La pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", de Alfonso Grosso, en la sala XIII, del Museo de Bellas Artes

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte la pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", de Alfonso Grosso, en la sala XIII, del Museo de Bellas Artes, de Sevilla.

     Hoy, 1 de septiembre, es el aniversario del nacimiento (1 de septiembre de 1893) de Alfonso Grosso Sánchez, autor de la pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", así que hoy es el mejor día para ExplicArte la pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", de Alfonso Grosso, en la sala XIII del Museo de Bellas Artes, de Sevilla. 

     El Museo de Bellas Artes, antiguo Convento de la Merced Calzada [nº 15 en el plano oficial del Ayuntamiento de Sevilla; y nº 59 en el plano oficial de la Junta de Andalucía], se encuentra en la Plaza del Museo, 9; en el Barrio del Museo, del Distrito Casco Antiguo.

     En la sala XIII del Museo de Bellas Artes podemos contemplar la pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", obra de Alfonso Sánchez (1893-1983), siendo un óleo sobre lienzo en estilo costumbrista, de escuela sevillana, pintado en 1944, con unas medidas de 1'44 x 1'14 m., y procedente de la donación de los Hermanos Oyarzábal, en 2018.

     Alfonso Grosso realiza este retrato de María Belén Delgado Llorach en 1944, meses antes de que contrajese matrimonio con el barón de Andilla, Gonzalo Santa Cruz. La elegancia de la mujer, sofisticadamente ataviada con un vestido de fiesta negro con transparencias y un chal de piel, refleja perfectamente su elevada posición social.

     Esta obra estuvo expuesta en 1948 en la desaparecida galería Velázquez de Sevilla, en una muestra monográfica de las obras recientes del pintor.

     De gran interés son las dos fotografías que se han aportado en la propia donación, donde vemos a la modelo y al pintor mientras este da los últimos toques al retrato. 

     En 2018 ingresaba en el Museo de Bellas Artes de Sevilla la donación realizada por los hermanos Oyarzábal, compuesta  por tres obras  pictóricas y dos esculturas. Todas ellas habían pertenecido a sus ascendientes, por la línea del escultor  Manuel  Delgado Brackenbury.

     Conscientes de la importancia de donarlas a una institución pública, Ignacio, Miguel y María aportaron además fotografías y documentos que enriquecían la historia  material  de  las obras, como dos fotografías del pintor Alfonso Grosso ultimando en su estudio uno de los retratos aquí expuestos . La vinculación a la ciudad de Sevilla de los artistas y la modelo que protagoniza esta pequeña muestra, hizo que la donación tuviera como destino este museo.

     María Belén era la hija pequeña del matrimonio compuesto por el escultor Manuel Delgado Brackenbury, nacido en la localidad sevillana de Las Cabezas de San Juan, y Mercedes Llorach Dolsa, perteneciente a la burguesía catalana, a quien había retratado Ramón Casas en su juventud (obra en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía). Manuel y Mercedes habían perdido a sus dos hijos varones en 1936: Manuel, retratado por Santiago Martínez en otra de las obras de la donación, y Pablo.

     Alfonso Grosso pinta a María Belén el mismo año de su boda con Gonzalo Santa Cruz, barón de Andilla, en 1944. De gran interés documental es la fotografía que acompaña al retrato, donde vemos a la modelo posando para el pintor, que da los últimos toques a la obra con el pincel. 

     El pintor realizó el retrato de María Belén en 1944, meses antes de que contrajese matrimonio con el barón de Andilla. La elegancia de la mujer, sofisticadamente ataviada con un vestido de fiesta negro con transparencias y un chal de piel, refleja perfectamente su elevada posición social. Esta obra estuvo expuesta en 1948 en la desaparecida galería Velázquez de Sevilla en una muestra monográfica de las obras recientes del pintor. El retrato ha sido restaurado para esta ocasión.

     Otras obras de Alfonso Grosso en las colecciones del museo son El monaguillo (1920), Retrato de José García Ramos (1924), Virgen de los Reyes (antes de 1948), La comunión de la novicia (hacia 1950) y Los patronos del museo (1951).

     Notable interés documental tiene la fotografía aquí expuesta, en la que se observa a la retratada posando junto al artista en su estudio. Está realizada por el fotógrafo sevillano Ángel Amores Riedel (Sevilla, 1902-1969) en abril de 1944. La técnica utilizada es emulsión al gelatina-bromuro de plata (web oficial del Museo de Bellas Artes de Sevilla).

      Muy fecunda ha sido la escuela sevillana del siglo XX aunque lógicamente los artistas que están representados en el Museo pertenecen todos a su primera mitad. También ha de señalarse que faltan algunos importantes artistas de este período, porque cuando estos pintores estuvieron vivos no repararon que no tardando mucho serían historia y que el momento en que pintaba quedaría muy pronto atrás.

     Gracias a las donaciones de los propios artistas conserva el Museo un aceptable grupo de obras que permite definir las características de este período.

     La trayectoria de la pintura costumbrista sevillana se prolongó largamente en el siglo XX merced a la actividad de Alfonso Grosso (1893-1983) del cual el Museo posee un notable grupo de pinturas características de su producción. Son estas El Monaguillo, La comunión de la novicia, el Retrato de José García Ramos y el famoso Retrato de los patronos del Museo donde utiliza un recurso  de origen velazqueño (Enrique Valdivieso González, Pintura, en El Museo de Bellas Artes de Sevilla, Tomo II. Ed. Gever, Sevilla, 1991).

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