Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Cádiz, déjame ExplicArte los principales monumentos (Real Instituto y Observatorio de la Armada; Iglesia de San Francisco; Capitanía General; Panteón de los Marinos Ilustres; Museo Naval; Cuartel de Batallones; y Arsenal de la Carraca) de la localidad de San Fernando (III), en la provincia de Cádiz.
El Real Observatorio de Marina, al otro lado de San Fernando, es otro ejemplo de arquitectura militar neoclásica que surge en sustitución del anterior Observatorio, enclavado en la ciudad de Cádiz. Aun cuando surgen dos proyectos del XVIII, los de Tofiño y Ureña, elegido el de este último, su diseño se ve con el tiempo alterado y adaptado a las nuevas necesidades ya desde el mismo siglo XIX. La fachada principal mantiene empero las trazas de Ureña en sus líneas esenciales, que recuerdan el palladianismo propio de las edificaciones militares inglesas de la época. Una semicúpula giratoria, para la observación celestial, surge de la cúpula sobre tambor que remata el edificio. El Observatorio, por lo demás, alberga una interesante colección de instrumentos astronómicos así como una biblioteca de gran valor con ediciones únicas así como cuatro incunables. Su erección estuvo a punto de llevarse por delante la Torre Alta, atalaya de señales o vigía, próxima al tipo de torres vigía usuales durante el siglo XVI, que conectaba visualmente con la de Tavira en Cádiz, alegando una molesta proximidad al Observatorio (Juan Alonso de la Sierra, Lorenzo Alonso de la Serra, Ana Aranda Bernal, Ana Gómez Díaz-Franzón, Fernando Pérez Mulet, y Fernando Quiles García. Guía artística de Cádiz y su provincia. Tomo II. Diputación Provincial y Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).
Este centro científico y técnico presenta un conjunto de singularidades que lo convierten en un punto de referencia, a nivel nacional e internacional, en casi todos los campos en los que opera. Siempre ha estado unido a la Enseñanza Superior desde su fundación como “Academia de Guardias Marinas” hasta la actualidad como “Escuela de Estudios Superiores en Ciencias Físico-Matemáticas”. La Institución, fundada en 1753 por Jorge Juan, ha sido pionera en España en la totalidad, prácticamente, de sus principales tareas, generando un banco de datos a lo largo de sus más de 260 años de vigencia que conforma un patrimonio fundamental.
Su biblioteca, gracias a la conjunción de enseñanza, práctica e investigación, ha ido creciendo en importancia, colaborando en ello el esfuerzo de Jorge Juan y de Tofiño, por aumentar y consolidad sus fondos. Así, los cuatro incunables que alberga la biblioteca son de gran valor por su antigüedad y por los peculiares contados que aportan en materia astronómica (Ayuntamiento de San Fernando).
Iglesia de San Francisco
Conocida también por la castrense, pues surge en el siglo XVIII con el fin de prestar servicio religioso a la Armada, se construye en terrenos que pertenecieron al antiguo hospicio de los franciscanos para responder a la necesidad que tenían de contar con una parroquia propia. La estructura es muy sencilla, pasando casi inadvertido su frente, con un portaje marcado por dos pilastras lisas, al igual que el friso y el frontón curvo que lo cierra, a su vez bajo una sencilla espadaña.
Traspasada la entrada, aparece una planta de tres naves poco profunda, casi cuadrada, con crucero central que cierra una cúpula sobre pechinas. Son dignos de mención una imagen pequeña de Santa Bárbara convenientemente adaptada a la iconografía de la Inmaculada, así como otra traída desde La Habana en 1899, el Cristo de la Expiración, del final del XVIII, o el crucificado del altar mayor. No obstante, la pintura es su mejor tesoro. Cuenta con un apostolado de diez óvalos, pues faltan dos de los apóstoles, Santiago el Mayor y, asimilado a ellos, San Pablo. Fue hecho por el pintor sevillano Francisco de la Vega Muñoz hacia 1860 y cuelga en los muros laterales bajo el coro. Se atribuye al taller madrileño de Carreño de Miranda, a fines del siglo XVII, una Porciúncula, también en el altar mayor, frente a una Santa Cena. Lo más destacado del conjunto es, sin duda, el conjunto de tres grandes lienzos ejecutados por Mariano Salvador Maella entre 1791 y 1794, pintor de cámara de Carlos III y académico, neoclásico atemperado por la fuerza de la tradición barroca final, para la iglesia de la Purísima Concepción, hoy Panteón de Marinos Ilustres, en la nueva población militar de San Carlos en desarrollo.
Los temas en cuestión son una hermosa y colorista Inmaculada Concepción y dos temas narrativos, con una composición movida provista de naturalismo contenido. Uno representa la entrada de San Fernando en Sevilla con la recepción de las llaves de manos del rey almohade bajo una alegoría de la Religión, entre ángeles portando un libro en rompimiento de gloria. Obedece el tema o a la renovación de un culto, más constante en Sevilla que en otras zonas, a San Fernando, promovida por los Borbones, o al patronazgo del Cuerpo de Ingenieros Militares por parte del santo rey guerrero. El otro se dedica al socorro de San Carlos Borromeo a los apestados de Milán en 1576, tema que obedece a la devoción por parte del rey, al carácter eucarístico del tema al que también era proclive el devoto monarca.
Los esquemas en la disposición de las figuras, proyectando una suave perspectiva en diagonal, y el tratamiento lumínico, suelto y colorista de los rompimientos de la zona superior, son idénticos. La Inmaculada, por su parte, plantea un es quema sabiamente centralizado pues evita cualquier atisbo de frontalidad y estatismo mediante los gestos y actitudes aplicados en todos y cada uno de los personajes del cuadro. Un movimiento circular en torno a la Virgen, se equilibra mediante una composición en pirámide teniendo al Padre en el vértice superior y a San Miguel y al grupo de ángeles portando los atributos marianos en los laterales. Los cuadros se colocaron en su actual emplazamiento en 1858, tras largos años de restauración del pintor sevillano Antonio Cabral Bejarano que se hizo necesaria por la tardanza en hallar un emplazamiento definitivo (Juan Alonso de la Sierra, Lorenzo Alonso de la Serra, Ana Aranda Bernal, Ana Gómez Díaz-Franzón, Fernando Pérez Mulet, y Fernando Quiles García. Guía artística de Cádiz y su provincia. Tomo II. Diputación Provincial y Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).
La edificación religiosa que conocemos hoy fue construida a finales del s. XVIII por la Marina ante la necesidad de tener parroquia propia, reformándose en 1929 y 1966.En este templo encontramos la colección victoriana más interesante de la ciudad: tres grandes lienzos realizados por Mariano Salvador Maella, pintor de cámara de S.M. Carlos III y director de las Bellas Artes de San Fernando, al que le fueron encargadas por el Marqués de Ureña (Ayuntamiento de San Fernando).
La Capitanía General, hoy Comandancia General del Estrecho, data de la segunda mitad del siglo XVIII, siendo su aspecto actual el resultado de sustanciales alteraciones efectuadas en 1917 y, posteriormente, en torno a 1950 en un estilo ecléctico bastante común a otros edificios de la Marina de igual época como, en Cádiz, la antigua Comandancia y el Instituto Hidrográfico (Juan Alonso de la Sierra, Lorenzo Alonso de la Serra, Ana Aranda Bernal, Ana Gómez Díaz-Franzón, Fernando Pérez Mulet, y Fernando Quiles García. Guía artística de Cádiz y su provincia. Tomo II. Diputación Provincial y Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).
Las dos primeras entidades de marina que se trasladaron a la Isla de León fueron la Academia de Guardias Marinas y la Comandancia General del Departamento. Esta última quedó instalada en el número 185 de la calle Real, ocupada por una magnífica vivienda burguesa de influjo barroco, donde residió hasta 1769.Así pues la ubicación actual de este edificio data de la segunda mitad del siglo XVIII aunque su fisonomía actual es el resultado de diversas reformas. Entre ellas destaca la efectuada en 1917 por Vicente Sánchez de Cerquero, ingeniero de fragata, en la que prácticamente fue reedificado. Luego fue ampliado con terrenos anexos, experimentado nuevas reformas y adquiriendo la fachada su aspecto actual (Ayuntamiento de San Fernando).
Panteón de los Marinos Ilustres
El Panteón de Marinos Ilustres, que, como quedó dicho, nació como una parroquia de uso castrense bajo la advocación de la Inmaculada, comienza su construcción en 1786, dentro del programa constructivo de San Carlos, primero bajo la dirección del ingeniero Vicente Imperial Digueri y, a los tres años, con el Marqués de Ureña. En 1805 se paraliza la obra por falta de medios económicos y, ya en 1850, se retoma la obra como capilla del Colegio Naval contiguo y Panteón de Marinos Ilustres al mismo tiempo. Sólo a mediados del siglo XX quedará totalmente cubierto. El templo es una cruz latina en planta inscrito dentro de un rectángulo, precedido de un vestíbulo elíptico, dibujando tres naves separadas por pilares, con cúpula sobre pechinas y rematada por linterna sobre el crucero. El Altar mayor aparece sobreelevado y, tras él, hay una estancia con estanque circular en el centro que, a modo de espejo, refleja las pinturas murales de la bóveda superior. La portada, pétrea, monumental, aunque neoclásica por idea y fecha de construcción, recuerda un clasicismo barroco en el juego de resaltes de la fachada y los dos pares de semicolumnas de orden colosal que sostienen el entablamento con frontón generando una verticalidad desproporcionada pero efectista a la misma vez. Las fachadas laterales y la posterior, en su sencillez, se adaptan más a la severidad neoclásica. En su interior se albergan en mausoleos del siglo XIX los restos de los marinos, siendo los más llamativos los debidos al escultor Gabriel Borrás, uno de los cuales es el erigido a los soldados y clases de la Marina (Juan Alonso de la Sierra, Lorenzo Alonso de la Serra, Ana Aranda Bernal, Ana Gómez Díaz-Franzón, Fernando Pérez Mulet, y Fernando Quiles García. Guía artística de Cádiz y su provincia. Tomo II. Diputación Provincial y Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).
Magnífico monumento neoclásico de piedra ostionera que, ideado en un principio como Iglesia Parroquial de la Nueva Población de San Carlos, se inició en 1786 pero no se acabó hasta 1854 por los importantes sucesos históricos acaecidos. En su interior todos los marinos ilustres tienen su sitio, e incluso aquellos que quedaron en el anonimato tienen dedicada una lápida simbólica. Así pues, pueden destacarse entre los mausoleos más significativos los dedicados a Cecilio Pujazón y a José Lazaga y Ruiz, obra del escultor M. García González; el conjunto arquitectónico para la tumba de Francio Armero y Fernández de Peñaranda, realizado por Antonio Ruiz de Salas; el mausoleo de Víctor Concas y el erigido en honor a las clases de marinería y tropa. En este emplazamiento se escribió, por lo tanto, la historia de la Armada y, por extensión, la de España e Iberoamérica desde el s. XVIII hasta nuestros días (Ayuntamiento de San Fernando).
Se trata de una exhibición organizada en dos plantas. La primera, cronológica, cuenta la historia del Departamento Marítimo de Cádiz desde sus orígenes hasta nuestros días y el traslado a la villa de la Real Isla de León –hoy, San Fernando– en 1768. También, la importante labor de construcción naval para conformar una Armada acorde a su tiempo y que fue impulsada por el Marqués de la Ensenada y Antonio Valdés, entre otros. El siglo XIX está representado a través de una serie de batallas navales enmarcadas en el contexto del periodo napoleónico, cuyo máximo exponente fue el Sitio de Cádiz durante la Guerra de la Independencia española. Culmina esta primera muestra con ejemplos de la evolución y desarrollo tecnológico de la Armada en el siglo XX.
El segundo discurso expositivo sigue un esquema monográfico en función de todos aquellos objetos históricos que muestran la cotidianidad del trabajo y de la vida en la Armada. En la colección encontramos piezas de modelismo naval sobre la evolución de la navegación; uniformes y banderas más representativas de la Armada y objetos relacionados con formación de los marinos a través de la Academia de Guardiamarinas y el buque escuela Juan Sebastián de Elcano. Algunas salas monográficas son las dedicadas a la Infantería de Marina, la Artillería Naval o la Sanidad Naval.
La exposición concluye con un recorrido por los acontecimientos de la Historia de España relacionados con la Marina desde la Bahía de Cádiz. La Carrera a las Indias, la flota de galeras de Lepanto y las grandes expediciones científicas del siglo XVIII son algunos de los temas que se abordan (Juan Alonso de la Sierra, Lorenzo Alonso de la Serra, Ana Aranda Bernal, Ana Gómez Díaz-Franzón, Fernando Pérez Mulet, y Fernando Quiles García. Guía artística de Cádiz y su provincia. Tomo II. Diputación Provincial y Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).
Ubicado en el edificio histórico de la antigua Capitanía General de Marina en San Fernando, tiene como objetivo difundir la historia de la presencia de la Armada Española en la ciudad. El hilo conductor que desarrolla la temática expositiva se ha configurado en distintas áreas temáticas, desde el contexto histórico de la Armada en la Bahía de Cádiz hasta su evolución hasta nuestros días, participación en distintas batallas navales a nivel nacional y ultramar, instrumentos científicos y su evolución hasta nuestros, formación de marinos españoles sin olvidar importantes personales ilustres (Ayuntamiento de San Fernando).
Cuartel de Batallones (Sala histórica del T.E.A.R.)
El Cuartel de Batallones, en uso hasta hace poco por el Tercio de Infantes de Marina, siempre en correspondencia con el uso para el que fue construido. Diseñado entre 1770 y 1775 por Vicente Ignacio Imperial Digueri, prácticamente quedaba terminado en 1798. Guardaba simetría con el desaparecido Hospital de San Carlos, en pie hasta aproximadamente 1975, con el cual conformaba una plaza. El exterior articula una sobria fachada, simétrica sobre una arcada que precede al acceso principal, mediante una sucesión rítmica de vanos y algunos antepechos con balaustres en los escasos balcones existentes, lo que, pese a la altura del edificio, le confiere una marcada horizontalidad. Su planta, un rectángulo, respondía a las exigencias militares de funcionalidad, amplitud y economía.
Una primera zona, a modo de vestíbulo y área de oficinas y residencia, daba paso a través de un extenso pasillo, en eje con la puerta, al patio de armas, lugar para los soldados, concebido como un cuadrado ochavado con galerías en sus frentes. La Escuela de Suboficiales se levanta a un lado del Panteón de Marinos Ilustres, guardando simetría con otro igual hasta su desaparición en torno a 1975, formando un frente que miraba a La Carraca con una ordenación decididamente neoclásica. Ha tenido distintos usos, incluido el de sede de la Capitanía General y el de Escuela Naval para oficiales hasta 1943. El diseño se debe al Marqués de Ureña, director de las obras de la Población desde 1789. Tiene una planta rectangular organizada por cinco patios de los que el central es de planta circular y cerrado por montera acristalada. En torno a éste una amplia escalera en elipse o caracol asciende a la planta noble. Los otros patios distribuyen el resto de dependencias. La fachada principal presenta una hermosa arcada de siete vanos de medio punto tras el que se accede al edificio. Una secuencia clásica de vanos rematados por frontones triangulares y curvos, con balconada central, la alineación de pilastras almohadilladas y la cornisa volada con el frontón central y su tímpano, con una representación alegórica sobre la milicia, recuerda un cierto neopalladianismo, también presente en la más uniforme fachada posterior a la plaza de San Carlos (Juan Alonso de la Sierra, Lorenzo Alonso de la Serra, Ana Aranda Bernal, Ana Gómez Díaz-Franzón, Fernando Pérez Mulet, y Fernando Quiles García. Guía artística de Cádiz y su provincia. Tomo II. Diputación Provincial y Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).
La Sala Histórica Quartel de Batallones resume la historia de este acuartelamiento y de las unidades de la Infantería de Marina que en él se han alojado desde su construcción; uniformes, armas y material característico de la Infantería de Marina nos acompañan en un paseo por la historia de este Cuerpo. La Sala consta de tres espacios diferenciados: el Salón Historia del acuartelamiento, el Salón Principal y la Biblioteca (Ayuntamiento de San Fernando).
Mención aparte merece el establecimiento naval de la Carraca, isleta pantanosa de fácil defensa y forma rectangular, rodeada de caños que la hacían prácticamente inexpugnable. El nombre alude a la propia isla que surge a raíz de los depósitos de fango que fueron acumulándose sobre los restos de dicho tipo de embarcación. Su uso naval arranca del siglo XVII pero será el ministro Patiño y el rey Felipe V quien inicie las construcciones estables. El ingeniero José Barnola, activo en Sevilla y Cádiz, supervisará las obras durante la primera mitad del XVIII, interviniendo más tarde y alternativamente Jorge Juan, en el intento de diseñar un dique en seco, intento luego logrado por Sánchez Bort y Tomás Muñoz en 1788. Respetando una ordenación urbanística, como en San Carlos, fueron surgiendo diversas instalaciones necesarias e infraestructuras para su normal desarrollo al mismo tiempo.
La portada principal frente al caño, la diseña José Barnola en un clasicismo todavía barroco, especialmente en su ático, orlado por frontón abierto donde se inscribe el escudo coronado, entre tenantes, y los leones rampantes flanqueando la cartela inscrita. Es de 1733, anterior a la, también suya, de la Puerta de Tierra de Cádiz. El Penal de las Cuatro Torres, un cuadrado con torres angulares y patio central con función de presidio, es de 1765, con proyecto de Juan Cevada. La portada del Almacén General es de 1792, la Puerta de Tierra, ejemplo muy neoclásico y reciamente militar, parecido a obras de Sabatini, situada en un principio junto al caño y, luego, por razones de espacio, trasladada al emplazamiento actual, es de 1796 mientras que la iglesia de Nuestra Señora del Rosario se levanta entre 1779 y 1795. Es muy severa, tanto en su portada, de un solo cuerpo, cubierto por único frontón triangular sólo alterado por las inserciones de dos torres campanarios en sus vértices, como en su interior, de una nave con planta de cajón, más recia y palladiana pero parecida a la citada, como propia de un neoclásico popular, de la Divina Pastora. En la iglesia llama la atención, entre otras piezas de platería menores, un frontal de plata barroco, con decoración de rocallas y cartelas con escudos de la Corona, de finales del siglo XVIII, durante el reinado de Carlos III, tal cual se observa en una de sus inscripciones (Juan Alonso de la Sierra, Lorenzo Alonso de la Serra, Ana Aranda Bernal, Ana Gómez Díaz-Franzón, Fernando Pérez Mulet, y Fernando Quiles García. Guía artística de Cádiz y su provincia. Tomo II. Diputación Provincial y Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).
La existencia del Real Carenero supuso un antecedente fundamental a la hora de concebir la edificación de este enclave industrial del s. XVIII. De este modo, las funciones de reparación que ejercía aquel recinto, fueron trasladadas y ampliadas con la creación del nuevo Arsenal de La Carraca. Los planos iniciales del recinto datan de 1720, siendo su distribución muy orgánica y funcional. Años después se construyó la portada principal del muelle, los diques de carenar en seco, el Cuartel de Batallones, el Penal de las Cuatro Torres… hasta que ya a finales del s. XVIII se culminaron las demás construcciones, es decir, la Portada del Almacén General, la Nueva Iglesia y la Puerta de Tierra, todas ellas dentro de la más pura línea neoclásica (Ayuntamiento de San Fernando).
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