La pintura de Santa Humbelina, en el Convento de San Clemente

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte la pintura "Santa Humbelina", anónima, en el Convento de San Clemente, de Sevilla.   
     Hoy, 12 de febrero, Memoria en el monasterio de Juilly, en la región de Troyes, en Francia, de Santa Humbelina, priora, la cual, convertida por su hermano San Bernardo de la vida mundana que llevaba, con el consentimiento de su marido abrazó la vida monástica (1136) [según el Martirologio Romano reformado por mandato del Sacrosanto Concilio Ecuménico Vaticano II y promulgado con la autoridad del papa Juan Pablo II].
     Y que mejor día que hoy para ExplicArte la pintura "Santa Humbelina", anónima, en el Convento de San Clemente, de Sevilla.
     El Convento de San Clemente [nº 55 en el plano oficial del Ayuntamiento de Sevilla; y nº 66 en el plano oficial de la Junta de Andalucía], se encuentra en la calle Reposo, 9; en el Barrio de San Lorenzo, del Distrito Casco Antiguo.   
     En una de las dependencias del Convento de San Clemente, podemos contemplar la pintura de Santa Humbelina, obra anónima barroca, realizada al óleo sobre lienzo en el siglo XVIII, y con unas medidas de 0,74 x 0,58 mts.

     Se trata de una obra en la que se reproduce a Santa Humbelina captada de medio cuerpo y en un fondo arquitectónico en el que se deja ver una ventana en el lateral derecho desde el que se aprecia un cielo azul nebuloso. Como es habitual en su iconografía, se le representa ataviada con el hábito blanco cisterciense y toca negra, ya que es una de las primeras monjas de la rama femenina de esta orden monástica. Porta con la mano derecha el báculo metálico de su condición de abadesa y también con la otra un libro cerrado que alude a las constituciones monacales, apoyándolo éste último sobre una mesa de madera. Su rostro es ovalado, girado ligeramente hacia la derecha. Sus rasgos son menudos y agraciados, mostrando un óvalo perfilado por sombras, boca pequeña, nariz recta y ojos almendrados con cejas arqueadas. Su mirada se dirige directamente al espectador. Rodea su cabeza un resplandor dorado (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).
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El sitio arqueológico El Barrero, en Aznalcázar (Sevilla)

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Sevilla, déjame ExplicArte el sitio arqueológico El Barrero, en Aznalcázar (Sevilla).
     La extracción del barro ha hecho que se corte estratigráficamente el cabezo, en cuyo perfil observamos, al borde de la superficie, cuatro manchas oscuras de forma cuadrangular. En la superficie no observamos ninguna diferenciación en el color ni en la textura de la tierra que se corresponderían con las manchas del perfil. El material se extiende por una amplia zona de unos 3000 metros cuadrados. No aparecen estructuras en superficie ni restos de tegulae y ladrillos. La cerámica en cuanto a las formas responden a ánforas ibérico tardías, cuencos, escudillas, jarritos...  En cuanto a tratamientos y decoración tenemos: un fragmento de campaniense B, además de fragmentos vidriados (melados, marronáceos, verdes y azul sobre blanco. Es relativamente significativa la no presencia de cerámica sigillata.

     Según los materiales recogidos, podemos decir que se trata de un yacimiento de la segunda mitad del s. II a. C. con un hiatus de población hasta que en época medieval se vuelve a poblar (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).

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La Caja para llaves del Sagrario, de Víctor Pérez, en la sala V (antigua Sala de Profundis) del Conjunto Monumental de San Luis de los Franceses

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte la Caja para llaves del Sagrario, de Víctor Pérez, en la sala V (antigua Sala de Profundis) del Conjunto Monumental de San Luis de los Franceses, de Sevilla. 
     El Conjunto Monumental de San Luis de los Franceses [nº 40 en el plano oficial del Ayuntamiento de Sevilla; y nº 78 en el plano oficial de la Junta de Andalucía], se encuentra en la calle San Luis, 37; en el Barrio de la Feria, del Distrito Casco Antiguo.
     En la sala V (antigua Sala de Profundis) del Conjunto Monumental podemos contemplar la Caja para llaves del Sagrario, de Víctor Pérez, en plata en su color, repujada, cincelada y grabada, realizada hacia 1879, y con unas medidas de 0,13 x 0,14 x 0,08 mts., y procedente del Hospital de Expósitos de San José, vulgo Casa Cuna.

     Simula una urna de plata de planta rectangular, cuerpo bulboso, patas de garra sobre una salvilla oval y cubierta convexa que culmina en pequeña cruz. Ornamentación vegetal neo-barroca a base de palmetas, tallos y flores sobre fondos lisos. La marca nominativa debe ser la del artífice madrileño Víctor Pérez (1820-1878). Las de Madrid Corte (castillo/79) y Madrid Villa (oso y madroño/76) confirman el lugar y la fecha de ejecución en torno a 1876 (Enrique Muñoz Nieto, en Patrimonio Histórico de la Diputación de Sevilla 1500-1900. Arte y Beneficencia. Diputación de Sevilla. Sevilla, 2025).

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La pintura "Santa Escolástica", en el Retablo de San Fernando, en la Iglesia del Convento de San Clemente

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte la pintura "Santa Escolástica", en el Retablo de San Fernando, en la Iglesia del Convento de San Clemente, de Sevilla.   
     Hoy, 10 de febrero, Memoria de la sepultura de Santa Escolástica, virgen, hermana de San Benito, la cual, consagrada desde su infancia a Dios, mantuvo una perfecta unión espiritual con su hermano, al que visitaba una vez al año en Montecasino, en la región italiana de Campania, para pasar juntos una jornada de santas conversaciones y alabanza a Dios (c. 547) [según el Martirologio Romano reformado por mandato del Sacrosanto Concilio Ecuménico Vaticano II y promulgado con la autoridad del papa Juan Pablo II].
     Y que mejor día que hoy para ExplicArte la pintura "Santa Escolástica", en el Retablo de San Fernando, en la Iglesia del Convento de San Clemente, de Sevilla.
   El Convento de San Clemente [nº 55 en el plano oficial del Ayuntamiento de Sevilla; y nº 66 en el plano oficial de la Junta de Andalucía], se encuentra en la calle Reposo, 9; en el Barrio de San Lorenzo, del Distrito Casco Antiguo.
     En la Iglesia del Convento de San Clemente, a los pies del muro del Evangelio, podemos contemplar el Retablo de San Fernando, del que forma parte la pintura de Santa Escolástica. Pintura de formato muy vertical. La parte inferior lo ocupa una especie de pedestal de piedra con el nombre de la santa. La figura de la santa ocupa casi todo el resto del espacio pictórico recortándose sobre un fondo de luces doradas y rosáceas. Aparece de frente en ligero contraposto, vistiendo hábito negro, alzando la vista ensimismada y llevándose la mano al pecho. Sostiene con la izquierda un báculo, símbolo referente a su condición de abadesa. Es obra de pincelada suelta, de composición muy sencilla y resuelta con grandes zonas de color.

   Santa Escolástica es una pintura barroca de escuela sevillana del segundo 1/4 del siglo XVIII, anónima, en óleo sobre madera, con unas medidas de 1'30 x 0'39 mts. (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).
Conozcamos mejor la Leyenda, Culto e Iconografía de Santa Escolástica, virgen;
LEYENDA
   Hermana gemela de san Benito, fundador de la orden de los benedictinos, nacida hacia 480 y muerta en 547.
   Cuando se sintió morir rogó a su hermano que se quedase junto a ella. Cómo éste no quería escucharla, estalló una tormenta que lo forzó a quedarse. San Benito vio el alma de su hermana ascender al cielo en forma de paloma.
CULTO
   Se la venera en Italia, en el convento de Santa Escolástica, cerca de Subiaco, cuya iglesia es obra de Giacomo Quarenghi; y en Vic, Cataluña.
   Su cuerpo habría sido transportado en el siglo VII, al mismo tiempo que el de su hermano, a la abadía francesa de Fleury, que adoptó el nombre de Saint Benoît sur Loire. Pero el abad Mummole donó las reliquias al obispo de Mans, quien depositó el relicario en la iglesia de Saint Pierre de la Court. Fue así como Santa Escolástica se convirtió en la patrona de la ciudad de Mans. Después, que en 1950 se creyera haber encontrado los dos cuerpos santos bajo el altar mayor de la iglesia de Montecassino, devastada por los bombardeos, esta traslación de reliquias se considera ahora una leyenda.
   En Juvigny les Dames (Meuse), se conserva una cantimplora de estaño que contiene un puñado de tierra de los Santos Lugares, que le habría pertenecido.

   Se la invocaba contra las tormentas, los rayos y truenos bajo el nombre de Domina tonitruum (Señora del Trueno), y también para hacer llover.
ICONOGRAFÍA 
     Está representada como abadesa benedictina (da badessa  con la colomba).
     Su atributo habitual es una paloma que planea encima de su cabeza, escapa de su boca, se le posa en la mano o sobre el libro abierto de su regla. Es más infrecuente que sostenga un lirio o un corazón inflamado.
     Suele formar pareja con san Benito (Louis Réau, Iconografía del Arte Cristiano. Ediciones del Serbal. Barcelona, 2000).
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El sitio arqueológico Arahal, en Arahal (Sevilla)

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Sevilla, déjame ExplicArte el sitio arqueológico Arahal, en Arahal (Sevilla).
     La delimitación que se efectúa, es en base a noticias orales de aparición de restos arqueológicos al realizar obras en diversos puntos de la ciudad, unido al estudio de la topografía urbana actual, e indicios tales como el viario, sus rondas y salidas fosilizadas; las cotas que nos dibujan un antiguo promontorio o mesa; ubicación del Arahal histórico en base a casas palacio, iglesias más antiguas, etc. y la noticia de hallazgos más precisos e interesantes como los de la necrópolis de la calle Óleo que sin duda debieron pertenecer a un enclave romano. Los hallazgos de los  que se tiene constancia son los siguientes: 

     A/ En la antigua posada o venta Boralla, ubicada en la confluencia de la calle Marchena con Carmona, en un inmueble que sobresale hacia la calzada, hay constancia de la aparición de un pequeño ídolo cilíndrico de piedra con una serie de trazos pintados a modo de rostro, una foto de esta pieza se dio al entonces alcalde Sr. D. Manuel Bravo.

     B/ En la parte más alta de la calle Mogrollo, al arreglar la calle, apareció una escultura de mármol infantil. 

     C/ En la Iglesia del Santo Cristo, aparecieron monedas y vasijas cerámicas, y por último referencias más imprecisas en la calle Marchena, Mina, Plaza del Santo Cristo, etc. 

     La delimitación efectuada es inicial e hipotética y debería ser revisada conforme se realicen excavaciones arqueológicas. Un dato negativo aunque útil fue la inexistencia de restos en la única intervención de la que tenemos constancia. Las referencias bibliográficas hacen alusión a su posible origen islámico en base a su topónimo al-rahal, el Hato, la Finca. Asimismo señalan la fundación de esta ciudad por la Orden de Alcántara, en base a la cesión hecha por Sancho IV en 1285 de la villa de Morón y su término (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).  
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El azulejo conmemorativo a Manuel García López "Maera", en la fachada del edificio de la calle Betis, 14

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte el azulejo conmemorativo a Manuel García López "Maera", en la fachada del edificio de la calle Betis, 14; de Sevilla.

     Hoy, 9 de febrero, es el aniversario del nacimiento (9 de febrero de 1896) de "Maera", personaje a quien está dedicado la obra reseñada, así que hoy es el mejor día para ExplicArte el azulejo conmemorativo a Manuel García López "Maera", en la fachada del edificio de la calle Betis, 14; de Sevilla.

     El edificio de la calle Betis, 14; se encuentra en el Barrio de Triana Casco Antiguo, del Distrito Triana.  

     En su fachada, encontramos un azulejo conmemorativo muy interesante. Es un retablo realizado en la fábrica "Cca. Sta. Ana - Triana", por el ceramista J. Vázquez. Es una obra de 20 piezas (4 x 5), con el busto de perfil del personaje homenajeado, siendo la parte más destacable el propio texto en sí, ornamentado con una cenefa vegetal, muy sencilla, y un sogueado realizado con material cerámico, todo el conjunto realizado en blanco y añil. El texto es el siguiente:

"EN 1896 NACIO,

MIRANDO A LA

MAESTRANZA, MANUEL

GARCÍA LÓPEZ,

"MAERA" UNA DE LAS

GRANDES FIGURAS DEL TOREO SEVILLANO.

MURIÓ POR ENFERMEDAD EN 1924 CUANDO

MAYOR ERA SU ÉXITO ARTÍSTICO. EN TRIANA

DEJÓ EL RECUERDO DE SU ALEGRÍA Y DE

SU GLORIA TAURINA."

Conozcamos mejor la Biografía de Gitanillo de Triana, a quien está dedicada el azulejo conmemorativo;

     Manuel García López, "Maera" (Sevilla, 9 de febrero de 1896 – 11 de diciembre de 1924). Torero.

     “¿Quién hubiera dicho que aquel banderillero —escribe Don Ventura— de elevada estatura, subalterno en la cuadrilla de Juan Belmonte, habría de remontarse como matador de toros a la primera fila? ¡Oh, poder del valor, del tesón y de la voluntad! Largo, desgarbado y con todas las desventajas que un pergeño físico puede ofrecer, sabía, no obstante, llegar a los públicos en seguida, y tanto se estrechaba con los toros, tal valentía puso en la ejecución de las suertes, que no sólo resultaban éstas emocionantes en alto grado, sino que incluso le prestaban a él una gallardía y una arrogancia tan varoniles que le permitían rendir a los escépticos”.

     Amigo y compañero de correrías de Juan Belmonte, aprendió el oficio en las capeas y en el toreo furtivo por la noche en las ganaderías de Tablada. Dice Cossío: “Se daba buena maña; así lo reconocían sus amigos y cuantos le veían torear y así lo comprendía él mismo. Pero no lograba salir en plazas de alguna importancia. Su obsesión era torear en la de Sevilla: inútil empeño”.

     En 1915 entró como banderillero en la cuadrilla de Juan Belmonte, convirtiéndose al poco tiempo en su subalterno de confianza. Añade Cossío: “Ha llegado a reunir todas las cualidades de un gran peón, eficaz, oportuno y valiente y de un gran banderillero. Clava en todos los terrenos, ejecuta con gran perfección”.

     En 1919 y 1920 actuó ya como novillero. El 14 de marzo de este último año se presentó en Madrid, en compañía de Bernardo Muñoz, Carnicerito, y Bernardo Casielles (este torero ingresó años después en una logia masónica). Tomó la alternativa el 28 (o el 21, según otros autores) de agosto en 1921 en El Puerto de Santa María. Rafael el Gallo le cedió el toro Barquillero, de Gallardo González, en presencia de nuevo de Carnicerito. Confirmó el doctorado en Madrid el 15 de mayo de 1922, de manos de Diego Mazquiarán, Fortuna, y con Chicuelo como testigo.

     El toro se llamó Verdugo y pertenecía al hierro de los Herederos de Esteban Hernández. En esa corrida resultó lesionado, lo mismo que en su siguiente actuación en esa misma plaza, el 5 de julio, en la corrida de la prensa. Toreó mucho ese año de 1922 y también el siguiente. En 1924 fue galardonado con la preciada Oreja de Oro, trofeo en disputa en la corrida de la prensa celebrada el 11 de julio.

     La última corrida de su vida la toreó en Melilla, en compañía del rejoneador Antonio Cañero y de Ignacio Sánchez Mejías, a beneficio de los legionarios del Tercio Extranjero, el 18 de noviembre de 1924. Cortó las dos orejas a sus dos toros. Maera, que tuvo fama de bohemio y juerguista, acudió a torear a Melilla ya enfermo. Explica Cossío: “Al terminar la corrida no pudo asistir al banquete con que las autoridades militares [el general Sanjurjo, entre otros] obsequiaron a los toreros. Tuvo que guardar cama y esperar en Melilla hasta que una ligera y aparente mejoría le permitió regresar a su casa de Sevilla”, en la que en diciembre falleció de tuberculosis.

     Y añade Cossío: “Maera fue un torero valiente, de los más valientes que hemos conocido; ésta fue su característica, el valor; un valor tranquilo, sereno, frío, sin teatralerías ni exteriorizaciones espectaculares; estaba en la plaza con la misma seguridad, con la misma tranquilidad que en el café o en su casa”.

     Sus cualidades de torero valiente, además de su rápida fama, pronta muerte y la fatalidad de su destino, impresionaron a Ernest Hemingway, que en Muerte en la tarde (1968) le retrató con los caracteres de un héroe romántico y trágico, que, conocedor de su final, no sólo no pone remedio, sino que le hace frente con despreocupación y hombría. Según el premio Nobel norteamericano, el toreo de Maera “siempre proporcionaba emoción y, poco a poco, a medida que fue perfeccionando su estilo, logró ser un artista. Sin embargo, durante el último año que toreó, se pudo apreciar que iba a morir. Padecía una tisis galopante y él mismo esperaba fallecer antes de que acabara la temporada.

     Pero, mientras tanto, estuvo muy ocupado. Sufrió dos cornadas de gravedad, pero no les prestó atención. Un domingo lo vi torear con una herida de doce pulgadas en la axila que había recibido el jueves anterior. Vi la herida, vi cómo se la vendaban antes y después de la corrida, sin que él le hiciera el menor caso. Dolía como sólo duele un desgarro hecho por un cuerno astillado pasados dos días, pero el dolor le traía sin cuidado. Actuaba como si no existiera. No mostraba miramientos con la herida ni evitaba levantar el brazo; se limitaba a ignorarla. Se hallaba mucho más allá del dolor. Nunca he visto a un hombre a quien el tiempo le resultara tan breve como él aquella temporada. [...] Era generoso, divertido, orgulloso, resentido, malhablador y un gran bebedor. No daba coba a los intelectuales ni sentía apego por el dinero. Le gustaba matar toros y vivía con gran pasión y deleite, aunque los últimos seis meses de su vida estuvo muy amargado. Sabía que padecía tuberculosis, pero no se cuidaba en absoluto; como no tenía miedo a la muerte, prefirió consumirse, pero no como una bravata, sino por elección” (José Luis Ramón Carrión, en Biografías de la Real Academia de la Historia).

     Si quieres, por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte el azulejo conmemorativo a Manuel García López "Maera", en la fachada del edificio de la calle Betis, 14; de Sevilla. Sólo tienes que contactar con nosotros en Contacto, y a disfrutar de la ciudad.

Más sobre la calle Betis, en ExplicArte Sevilla.

Experiencia Explicarte Sevilla, con los Talleres "Conocer Sevilla, y Visitar Sevilla" de los Distritos Bellavista - La Palmera, Los Remedios, y Triana del Ayuntamiento de Sevilla

     Hoy, domingo 8 de febrero, finaliza la duodécima semana de otra Experiencia con ExplicArte Sevilla de las visitas organizadas para los Talleres Socio-Culturales "Conocer Sevilla, y Visitar Sevilla", de los Distritos Bellavista - La Palmera, Los Remedios, y Triana, del Ayuntamiento de Sevilla, desarrollados de lunes a viernes por las mañanas y tardes, y que se iniciaron el pasado 28 de octubre de 2025, con la primera presentación de los mismos.
     Gracias a la empresa Educomex Multiservicios, S.L., y Ocioambiente, S.L., por contar con nosotros para mostrarles, mediante los Talleres Socio-Culturales del Ayuntamiento de Sevilla, parte de la ciudad hispalense, porque con ExplicArte Sevilla tenemos la posibilidad de organizarte la visita que tu quieras.
     Nos pusimos manos a la obra, y fuimos ofreciendo distintas rutas a lo largo y ancho de nuestra ciudad, desde el lunes 2 al viernes 6 de febrero.
 
     Los Talleres desarrollados fueron los siguientes:

- 9ª Sesión - Taller 20 "Conocer Sevilla - 6" del Distrito Bellavista - La Palmera (lunes 15, de 10 a 13 h.)
        - Convento de San Clemente

        - calle Santa Clara

        - calle San Vicente

        - Casa de los Condes de Casa-Galindo
                                   
- 9ª Sesión - Taller 18 "Conocer Sevilla - 4" del Distrito Bellavista - La Palmera (lunes 15, de 17 a 20 h.)
        - Convento de San Clemente

        - calle Santa Clara

        - calle San Vicente

                - Convento de Santa María la Real - Convento de Santo Tomás de Aquino

                       

- 10ª Sesión - Taller 15 "Conocer Sevilla - 1" del Distrito Bellavista - La Palmera (martes 16, de 10 a 13 h.)
       - Museo de Bellas Artes

                - Exposición "Arte y Misericordia"
  
- 11ª Sesión - Taller 49 "Visitar Sevilla" del Distrito Los Remedios (martes 16, de 17 a 20 h.)
        - Iglesia de Santa María la Blanca

           
- Taller 21 "Conocer Sevilla - 7" del Distrito Bellavista - La Palmera (miércoles 17, de 10 a 13 h.)
        - Suspendido por las inclemencias meteorológicas
               
- Taller 32 "Conocer Sevilla" del Distrito Triana (miércoles 17, de 17 a 20 h.)
        - Suspendido por las inclemencias meteorológicas
        
- 12ª Sesión - Taller 16 "Conocer Sevilla - 2" del Distrito Bellavista - La Palmera (jueves 18, de 10 a 13 h.)
        - Conjunto Monumental de San Luis de los Franceses
                          
- 11ª Sesión - Taller 54 "Visitar Sevilla" del Distrito Los Remedios (jueves 18, de 17 a 20 h.)
        - Conjunto Monumental de San Luis de los Franceses
               
- 11ª Sesión - Taller 17 "Conocer Sevilla - 3" del Distrito Bellavista - La Palmera (viernes 19, de 10 a 13 h.)
        - Conjunto Monumental de San Luis de los Franceses
                
- 11ª Sesión - Taller 19 "Conocer Sevilla - 5" del Distrito Bellavista - La Palmera (viernes 19, de 17 a 20 h.)
        - Donación de Arte Mariano Bellver - Casa Fabiola
                 
     Gracias a las empresas Educomex Multiservicios, S.L., y Ocioambiente, S.L, por contar con nosotros, a los coordinadores de los talleres de los Distritos de Bellavista - La Palmera, Los Remedios, y Triana del Ayuntamiento de Sevilla, y como no podía ser de otra manera a todos y cada unos de los amigos que estoy conociendo gracias a estos talleres, de los que me estoy llevando una inmejorable impresión, puesto que está siendo una relación de amistad, más que de monitor-alumno, y de colaboración y aportación mutua, que sin duda está siendo enriquecedora para todas las partes, y que esperamos que sea duradera en el tiempo. 
     Deseando continuar con dichos talleres porque con ExplicArte Sevilla tenemos la posibilidad de organizarte la visita que tu quieras.
     Os dejo unas fotografías, aportadas por los usuarios, de toda la Experiencia ExplicArte Sevilla, y si quieres vivir una experiencia privada y personalizada a tu gusto, sólo tienes que contactar con ExplicArte Sevilla en Contacto, y a disfrutar del patrimonio e historia del lugar que elijas.

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