Intervención en el programa de radio "Más de uno Sevilla", de Onda Cero

Intervención en el programa de radio "Más de uno Sevilla", de Onda Cero, para conmemorar los 800 años de la Torre del Oro

   Otra Experiencia con ExplicArte Sevilla :     La intervención en el programa de radio "Más de uno Sevilla" , presentado por Ch...

lunes, 21 de septiembre de 2026

Un paseo por el Barrio La Paz-Las Golondrinas

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte el Barrio de La Paz-Las Golondrinas, de Sevilla, dando un paseo por él.
     Hoy, 21 de septiembre, es el Día Internacional de la Paz, así que hoy es el mejor día para ExplicArte el Barrio de La Paz-Las Golondrinas, de Sevilla, dando un paseo por él.
     El Barrio de La Paz-Las Golondrinas es, en el Callejero Sevillano, un barrio que se encuentra en el Distrito Macarena, delimitado por las vías avd. Juventudes Musicales, avda. Sánchez Pizjuán, c/ Fedra, avda. Romanticismo, c/ Venta de los Gatos, y avda. Concejal Alberto Jiménez-Becerril.
     El Barrio de La Paz-Las Golondrinas lo componen las vías siguientes: avda. Concejal Alberto Jiménez-Becerril, c/ Cueva de la Mora, plaza Edipo, c/ Electra, c/ Fausto, c/ Fedra, gta. Las Golondrinas, avda. Juventudes Musicales, c/ Monasterio de Veruela, plaza Otelo, c/ Pedro Liaño Hidalgo, c/ Periodista José Couso, c/ Periodista Juan Carlos Vélez Ruiz, , c/ Rayo de Luna, avda. Romanticismo, plaza Rosa de Pasión, avda. Sánchez Pizjuán, c/ Venta de los Gatos, y plaza Vicente Gallego.
     El Barrio, desde  el punto de vista urbanístico, y como definición, aparece perfectamente delimitada en  la  población  histórica  y en  los  sectores  urbanos donde predomina la edificación compacta o en manzana, siendo el conjunto de vías urbanas con características homogéneas, y constituye el espacio libre, de tránsito, cuya linealidad queda marcada por las fachadas de las edificaciones colindantes entre si. En cambio, en los sectores de periferia donde predomina la edificación abierta, constituida por bloques exentos, la calle, como  ámbito  lineal de relación, se pierde, y  el espacio jurídicamente público y el de carácter privado se confunden en términos físicos y planimétricos. 
     En 1967 se termina la primera fase recibiendo la denominación de La Paz, mientras que sus plazas se rotularán oficialmente en 1971. Se asienta en la antigua Huerta de San Francisco de Asís, que se encontraba entre los caminos de La Algaba y Viejo del Cementerio. La barriada tiene planta triangular, en la que la disposición de los bloques aísla una serie de plazas: Edipo, Electra, Fausto y Otelo, de las que la última es la más amplia; además tiene otros espacios sin rotulación oficial, como en el que se levanta la iglesia de la Salud, y la calle que la separa de Macarena 5 y del colegio público Pedro Garfias, que se corresponde con el antiguo camino a La Algaba. Recientemente se ha arreglado el firme de la calzada y las aceras, que se encontraban muy deterioradas por hundimientos del terreno; los espacios peatonales de firme terrizo se han cubierto de albero y se han creado nuevos espacios ajardinados, en los que el naranjo es el árbol por excelencia, entre otras especies como el brachichitón, casuarina, aligustre, olmo y acacia. La edificación se levanta entre 1967 y 1969. La primera fase la constituyen bloques de cuatro plantas en torno a la plaza de Otelo, y el resto son bloques de ocho, doce y hasta quince plantas; éstos últimos se denominan popularmente como las "torres" y constituyeron en los años de su construcción un hito de altura en la arquitectura sevillana. Exceptuando los de cuatro plantas, son de fachada de ladrillo visto. La plaza de Otelo es el centro de la barriada y en ella se concentra el conjunto comercial más importante, con una amplia gama de negocios; y en el vértice más agudo se encuentra, junto a otros locales, la asociación de vecinos. La iglesia de la Salud es posterior a la barriada; se levantó h. 1976 por suscripción popular, y hasta 1986 no se ha terminado totalmente. Su centro comercial atrae por la mañana a numerosa población durante todo el año, mientras que las terrazas de los bares lo hacen en las calurosas noches del verano y en los mediodías soleados de los domingos del resto del año. Celebra su velada en la fiesta de San Juan en la plaza de Otelo, que se engalana con guirnaldas y farolillos, con concursos de sevillanas y diversas actuaciones. En los últimos años La Paz se ha hecho tristemente famosa entre las barriadas próximas porque varias personas se han suicidado arrojándose al vacío desde los bloque más altos [Joaquín Cortés José, en Diccionario histórico de las calles de Sevilla, 1993].
     Las Golondrinas fue trazada y construida por Ramiro Lahoz Abad, S.L. y Rioduero, S.A. a principios de la década de 1970, sobre terrenos pertenecientes a la Venla de los Gatos y a la Huerta Venta de los Gatos (1827), también conocida como Huerta de los Gatos, Huerta de la Estrella (1884) y Huerta de la Rana. El plano nos muestra una barriada de conformación irregular. La treintena de bloques que la componen están agrupados formando seis manzanas, que rodean por tres de sus lados el núcleo residencial Divina Pastora. Cada pareja de manzanas son más o menos paralelas entre sí, dando lugar a calles peatonales: Monasterio de Veruela, Rayo de luna y Rosa de Pasión; las periféricas son de tráfico rodado. Las calles están dotadas de acerado de losetas de cemento y calzada asfaltada; las zonas peatonales son terrizas o pavimentadas de losetas. La iluminación procede de farolas tipo báculo mural o de pie. El arbolado está constituido fundamentalmente por naranjos y brachichitones, aunque también hay algunos pinos y palmeras. También abundan las plantas arbustivas. Las construcciones son bloques de cuatro y cinco plantas­ y algunos de doce; todos ellos alzados sobre pilotes de cemento, lo que permite que la comunicación entre calles sea muy fluida. La línea de edificación es quebrada, dando lugar a espacios rectangulares que son aprovechados como jardincillos.
     El antiguo camino a La Algaba (avenida Sánchez Pizjuán) fue una importante vía de penetración y salida de la ciudad y contó, por ello, con varias ventas; una de éstas fue la que dio nombre a la leyenda "La Venta de los Gatos", de Gustavo Adolfo Bécquer, donde recrea el ambiente que generó la inauguración del cercano cementerio de San Fernando. La presencia de esta venta, cuyo edificio se conserva todavía, aunque en estado ruinoso, lo que ha motivado que los nombres de las calles hagan referencia a la vida y obra del poeta, y a que en sus inmediaciones se haya levantado un busto al ilustre sevillano. La barriada tiene un uso fundamentalmente residencial, con algunos comercios de carácter diario. En la calle Venta de los Gatos está el colegio público Pedro Garfias y unas instalaciones deportivas muy concurridas. Las zonas peatonales están dotadas de bancos y juegos infantiles. La desaparición de la línea de ferrocarril Sevilla-Córdoba, que transcurría entre el río y la barriada., permitirá la incorporación de aquél al paisaje urbano. Las calles de la barriada son: Cueva de la Mora, Leyenda Soriana, Glorieta de las Golondrinas, Romanticismo, Monasterio de Veruela, Rayo de Luna y Rosa de Pasión [Francisco Salgado Jiménez, en Diccionario histórico de las calles de Sevilla, 1993].
Conozcamos mejor el Día Internacional de la Paz;
     Cada año, el 21 de septiembre, se celebra el Día Internacional de la Paz en todo el mundo. La Asamblea General ha declarado esta fecha como el día dedicado al fortalecimiento de los ideales de paz, a través de la observación de 24 horas de no violencia y alto el fuego.
     Sin embargo, lograr la paz verdadera conlleva mucho más que deponer las armas. Requiere la construcción de sociedades en las que todos sus miembros sientan que puedan desarrollarse. Implica la creación de un mundo en el que todas las personas sean tratadas con igualdad, independientemente de su raza.
     Como el Secretario General, António Guterres, afirma: “El racismo sigue envenenando las instituciones, las estructuras sociales y la vida cotidiana en todas las sociedades. Sigue siendo un factor clave de la desigualdad persistente. Desestabiliza las sociedades, socava las democracias, erosiona la legitimidad de los gobiernos, y... es un flagelo que además se encuentra inequívocamente ligado a la desigualdad de género.”
      Mientras los conflictos siguen estallando en todo el mundo forzando a muchas personas a huir, también hemos visto incidentes de discriminación y racismo en las fronteras. Al mismo tiempo que el COVID-19 continua atacando a nuestras comunidades, se ha producido un incremento en los los discursos de odio y violencia hacia minorías raciales.
     Todos tenemos un papel que desempeñar en el fomento de la paz. Y la lucha contra el racismo es crucial para conseguirlo.
     Trabajemos juntos para desmantelar las estructuras que afianzan el racismo es nuestros entornos. Celebra la paz. Apoyemos los movimientos que luchan por la igualdad y los derechos humanos y denunciemos los discursos de odio, tanto en Internet, como fuera de ella. Reconstruyamos la confianza y la cohesión social mediante la educación y la justicia reparadora.
     El tema de 2022 para el Día Internacional de la Paz es “Pon fin al racismo. Construye la paz.” Únete a las Naciones Unidas en nuestro empeño de hacer realidad la visión de un un mundo libre de racismo y discriminación racial. Un mundo en el que la compasión y la empatía supere a la sospecha y el odio. Un mundo del que podamos estar realmente orgullosos (Naciones Unidas).
     Si quieres, por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte el Barrio de La Paz-Las Golondrinas, de Sevilla, dando un paseo por él. Sólo tienes que contactar con nosotros en Contacto, y a disfrutar de la ciudad.

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El sitio arqueológico La Paz, en Alcalá de Guadaira (Sevilla)

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Sevilla, déjame ExplicArte el sitio arqueológico La Paz, en Alcalá de Guadaira (Sevilla).
     Hoy, 21 de septiembre, es el Día Internacional de la Paz, así que hoy es el mejor día para ExplicArte el sitio arqueológico La Paz, en Alcalá de Guadaira (Sevilla).
       Reducida concentración de restos constructivos y cerámicos pertenecientes a un asentamiento de época medieval y moderna, sobre una suave loma por la que pasa el ferrocarril Sevilla-Granada. 
     Se anotan fragmentos de tejas y ladrillos, junto con producciones comunes (bordes de botellas y asas de vasijas) y varias meladas en tonos verdes y marrones.
     Este sitio arqueológico fue recogido por Buero y Florido (1999) a partir de los datos de Guerrero Misa, con la denominación de "Hacienda La Pintada", refiriéndose a la existencia de una alquería medieval (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).
Conozcamos mejor el Día Internacional de la Paz;
     Cada año, el 21 de septiembre, se celebra el Día Internacional de la Paz en todo el mundo. La Asamblea General ha declarado esta fecha como el día dedicado al fortalecimiento de los ideales de paz, a través de la observación de 24 horas de no violencia y alto el fuego.
     Sin embargo, lograr la paz verdadera conlleva mucho más que deponer las armas. Requiere la construcción de sociedades en las que todos sus miembros sientan que puedan desarrollarse. Implica la creación de un mundo en el que todas las personas sean tratadas con igualdad, independientemente de su raza.
     Como el Secretario General, António Guterres, afirma: “El racismo sigue envenenando las instituciones, las estructuras sociales y la vida cotidiana en todas las sociedades. Sigue siendo un factor clave de la desigualdad persistente. Desestabiliza las sociedades, socava las democracias, erosiona la legitimidad de los gobiernos, y... es un flagelo que además se encuentra inequívocamente ligado a la desigualdad de género.”
      Mientras los conflictos siguen estallando en todo el mundo forzando a muchas personas a huir, también hemos visto incidentes de discriminación y racismo en las fronteras. Al mismo tiempo que el COVID-19 continua atacando a nuestras comunidades, se ha producido un incremento en los los discursos de odio y violencia hacia minorías raciales.
     Todos tenemos un papel que desempeñar en el fomento de la paz. Y la lucha contra el racismo es crucial para conseguirlo.
     Trabajemos juntos para desmantelar las estructuras que afianzan el racismo es nuestros entornos. Celebra la paz. Apoyemos los movimientos que luchan por la igualdad y los derechos humanos y denunciemos los discursos de odio, tanto en Internet, como fuera de ella. Reconstruyamos la confianza y la cohesión social mediante la educación y la justicia reparadora.
     El tema de 2022 para el Día Internacional de la Paz es “Pon fin al racismo. Construye la paz.” Únete a las Naciones Unidas en nuestro empeño de hacer realidad la visión de un un mundo libre de racismo y discriminación racial. Un mundo en el que la compasión y la empatía supere a la sospecha y el odio. Un mundo del que podamos estar realmente orgullosos (Naciones Unidas).
       Si quieres, por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Sevilla, déjame ExplicArte el sitio arqueológico La Paz, en Alcalá de Guadaira (Sevilla). Sólo tienes que contactar con nosotros en Contacto, y a disfrutar de la provincia sevillana.

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domingo, 20 de septiembre de 2026

La Fiesta de la Subida de la Asunción, en Cantillana (Sevilla)

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Sevilla, déjame ExplicArte la Fiesta de la Subida de la Asunción, en Cantillana (Sevilla).  
     Hoy, 20 de septiembre, penúltimo domingo del mes de septiembre, se celebra la Fiesta de la Subida de la Asunción de Cantillana, así que hoy es el mejor día para ExplicArte la Fiesta de la Subida de la Asunción, en Cantillana (Sevilla)
    La Fiesta de la Subida, si bien actualmente se extiende durante varios días, cuenta con dos acontecimientos principales.
     En la mañana del penúltimo domingo de septiembre sale de la capilla de San Bartolomé una carreta de plata tirada por una yunta de bueyes con el simpecado de la Asunción, su camino lo llevará hasta la cercana ermita de la Soledad, patrona de Cantillana. Más allá del breve recorrido, lo destacable es que se trata de una auténtica romería urbana, ya que se dan todos los elementos propios de una romería, pero sin abandonar en ningún caso el entramado urbano. Puede que, en su día, la ermita de la Soledad se encontrase ubicada en las inmediaciones de la población pero el crecimiento urbano ha acabado por integrarla; si bien es cierto que sigue encontrándose en los límites de la población y claramente fuera del casco histórico, donde tienen lugar la mayoría de los actos.
     Los fieles que acompañan la carreta van en su mayoría vestidos como lo harían en el caso de una romería, esto es, las mujeres con trajes de flamenca o batas rocieras y los varones con traje corto. El número de jinetes y amazonas es impresionante, no tanto el de carruajes si bien no son pocos. La carreta, tirada por bueyes, sube la calle de San Bartolomé hasta el cruce con la Avenida de Andalucía, que constituía el antiguo límite de la población; allí esperan concentrados los jinetes. En este mismo lugar se reza el Ángelus y, desde un balcón elevado, se suele cantar alguna copla aflamencada o sevillana en honor a la Virgen. 
     El abandono del casco histórico y la entrada en los "barrios nuevos" constituye de facto un espacio liminar: la Asunción abandona el casco antiguo, que se podría considerar el pueblo autentico, donde tienen lugar procesiones y rituales varios, y se adentra en la parte nueva, un espacio ganado a huertas y olivares desde los años cincuenta, un pueblo que no termina de ser pueblo, el cual, en la memoria de muchos, es aún campo. A partir de aquí irá acompañada por los jinetes hasta su llegada a la ermita de la patrona de Cantillana.
     La llegada se produce pasadas la una de la tarde, el simpecado entra en la ermita, mientras que la carreta se aparca en las proximidades. Siguiendo el esquema propio de una romería es el momento del comensalismo. Durante gran parte de la tarde los fieles se acomodarán en la explanada que se encuentra frente a la ermita, en bares y restaurantes del entorno o en casa de vecinos y amigos que se hallan en las proximidades e incluso en las casetas de la Alameda. Hasta bien entrada la tarde, sobre las nueve, no vuelve la carreta a la capilla de San Bartolomé, si bien lo hace con bastante menos compañía, pues la mayor parte de los fieles están preparándose para la Representación de la Subida.
     Resulta interesante que el destino de la romería sea la ermita de Ntra. Sra. de la Soledad, donde reside la patrona de la localidad. Es necesario pues entender esta peregrinación urbana como un modo de vincular preferentemente a la Asunción con la patrona de Cantillana, reforzando así la identificación con la población, en detrimento de la hermandad rival, la cual "se va del pueblo" para celebrar su romería.
     El recorrido de ida se inicia una vez finalizada la Santa Misa de Romeros en el porche de San Bartolomé. Acto seguido la Carreta de Plata inicia el trayecto desde la calle San Bartolomé y continúa por la carretera de Lora y la calle San Sebastián. Pasa frente a la ermita de Ntra. Sra. de la Soledad, patrona de Cantillana, y sigue por la  Avenida de Nuestra Señora de la Soledad, Barriada Pintor López Cabrera, calles Ntro. Padre Jesús, Real y Cardenal Espínola. La comitiva continúa tras pasar ante la iglesia parroquial de Ntra. Sra. de la Asunción y discurre por las calles Iglesia, Pastora Solís, Chito, Mimbre (popularmente conocida como Avenida de la Carreta), para finalizar en el Real Asuncionista de la Alameda.
     El recorrido de vuelta se inicia en el Real Asuncionista de la Alameda, y continúa por las calles Real, Ramón y Cajal, Plaza Sindicato, Martín Rey y  Plaza del Llano. Acto seguido realiza su entrada en la ermita de San Bartolomé. 
     La Subida, o según la nomenclatura oficial, el "Acto de la Subida de Ntra. Sra. de la Asunción al trono de su retablo mayor privilegiado y perpetuo como titular de la parroquia de Cantillana", constituye el acto final y el de mayor relevancia simbólica de las celebraciones que tienen lugar el penúltimo fin de semana de septiembre, con motivo de los festejos en honor a la Virgen de la Asunción en Cantillana. 
     Los orígenes de esta representación no son del todo conocidos, pero existen referencias ya a finales del siglo XIX. En cualquier caso y gracias a testimonios de testigos y fotográfico, se puede afirmar que en los años cuarenta ya se venía celebrando según el guion actual. No obstante, desde aquel tiempo a esta parte la magnificencia del acto y la numerosa participación de niñas han ido aumentando conforme la demanda de los fieles.
     El acto es una representación muy breve en la que se escenifica la ascensión a los Cielos de la Virgen María tras su muerte, rodeada por un gran número de niñas, vestidas de ángel, y doce niños, que representan a los doce apóstoles. Los textos son breves y acordes a la edad de los actores, manteniendo siempre un estilo poético similar al de los autos sacramentales.
     Durante la representación se intercalan algunas de las conocidas coplas de la Asunción. Estas coplas, a diferencia de las que se cantan durante la novena, no varían nunca siendo siempre las mismas dado que sus letras contribuyen a hacer más ilustrativos los sucesos que acontecen en la pieza teatral. Ahora bien, resulta imposible averiguar si estas coplas son originales de la representación y posteriormente se incorporaron al repertorio de canciones en honor a la Asunción, o sucedió al revés.
     La representación comienza con la aparición de un ángel, que anuncia la muerte de María, y alaba sus virtudes, siendo coreado por los demás ángeles. A continuación entran en escena los apóstoles, que rodean el sepulcro -en este caso, el altar, cubierto por un paño blanco. Destaca entre ellos la figura de san Juan que realiza una breve intervención. 
     Finalmente los ángeles vuelven a alzar sus voces y, lentamente, la imagen de la Virgen sale del sepulcro y asciende hasta ocupar el lugar principal en el altar mayor de la iglesia, donde es coronada con estrellas por otros ángeles.
     El número de niñas que participan en el acto es considerablemente alto, alcanzando casi el centenar, y visten todas del mismo modo; esto es, de ángeles, con túnicas celestes, blancas o color marfil, un cordón a la cintura, una diadema dorada o blanca y unas alas de papel a la espalda. En las manos portan una canastilla con pétalos de rosa que arrojarán sobre la imagen al finalizar el acto. Sólo aparecen diferenciada o individualizada la indumentaria de dos ángeles: una lleva una hoja de palma trenzada y otra una azucena, siendo además los dos únicos ángeles que tienen un texto propio.
     También toman parte doce niños vestidos como apóstoles. Su indumentaria es más variada pero en todos sigue el mismo patrón: túnica hasta los pies, un cordón a modo de cinturón y una capa plegada sobre un hombro que se cruza a la altura de la cadera.
     La representación de la Subida constituye uno de los actos principales de las celebraciones en honor de la Asunción en Cantillana, dotando de sentido a las fiestas que se celebran el penúltimo fin de semana de septiembre. Se puede afirmar que constituyen una necesidad intrínseca, ya que sin representación no habría fiesta de la Subida.
     El número de participantes en la representación de la Subida ha ido aumentando con los años hasta llegar al número máximo actual. Del mismo modo las ropas que visten las niñas han ganado en suntuosidad.
     Por lo que respecta al guion, no parece que se hayan producido alteraciones significativas en las últimas décadas (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).
Conozcamos mejor la Historia, Leyenda, Culto e Iconografía de la Asunción de la Bienaventurada Virgen María;
La creencia y el dogma
   Hacia finales del siglo XIII desapareció el tema de la Resurrección de la Virgen, que fue reemplazado por la Asunción.
   En el Evangelio no se habla de la Asunción de la Virgen. Se trata de una leyenda tardía, copiada en el siglo VI del Arrebatamiento del profeta Elías y de la Ascensión de Cristo. En el siglo VIII, la Iglesia de Roma todavía consideraba la Asunción cor­poral de la Virgen una opinión piadosa y no un dogma. Los bizantinos se niegan a admitirlo y prefieren  atenerse a la Dormición (Koimesis).
   Fue en ocasión del Año santo de 1950, cuando el papa Pío XII proclamó el dogma de la Asunción.
La evolución del tema
   La expresión Asunción es significativa: se opone a la Ascensión, como lo pasivo a lo activo. Es decir, la Virgen no asciende al cielo por sus propios medios, como Cristo, sino que es elevada al Paraíso sobre las alas de los ángeles.
1. Desde la Asunción del alma a la del cuerpo
   El arte bizantino representa la Asunción del alma de la Virgen, recogida por Cristo en su lecho de muerte; y el arte de Occidente, su Asunción corporal fuera de la tumba donde los apóstoles la habían sepultado.
   Por lo tanto debe distinguirse en iconografía la Asunción del alma de la Virgen en forma de niña y la Asunción de su cuerpo glorioso. Es lo que se denomina Assumptio animae (Seelenaufnahme) y Assumptio corporis (Himmelfahrt des wiederbeseelten Leibes).
   Cristo regresó trayendo su alma que se unió nuevamente con su cuerpo. La Virgen, en actitud de orante, eleva las manos unidas, en una mandorla llevada por ángeles, encima de la tumba abierta alrededor de la cual están reunidos los apóstoles. La tumba está, ya vacía, ya llena, como un macetero fúnebre, de lirios y rosas blancas que, según San Juan Damasceno, exhalaban un delicioso perfume.
   Ciertas fórmulas usuales en el siglo XII son particularmente originales. En una miniatura de un manuscrito de Glasgow, se ve a la Virgen subir al cielo en forma de momia envuelta en fajas, como un vapor blanco asciende por una chimenea cuyas paredes fuesen ángeles.
   Un bajorrelieve de Autun representa a la Virgen agujereando la bóveda del arca fúnebre igual que Cristo atraviesa la puerta del sepulcro sellado sin romper los sellos.
   Para estar protegida de eventuales ataques de demonios durante el trayecto, a veces la Virgen resucitada está escoltada por los arcángeles Miguel y Gabriel, que la protegen contra los poderes del Infierno.
   De manera excepcional, María está sentada en un bajorrelieve esculpido por Donatello para la tumba del cardenal Brancacci, en Nápoles.
   Aunque la Asunción representa la Subida de la Virgen al cielo y la Inmaculada Concepción su Descenso hacia la tierra, era inevitable que se produjese una contaminación entre ambos temas. Por la influencia de las Letanías de Loreto, la Virgen de la Asunción generalmente está representada de pie, sobre un creciente de la luna, con la frente ceñida por doce estrellas, como la mujer del Apocalipsis. De esa manera la Assunta tiende a confundirse con la Immaculata.
   El Speculum Humanae Salvationis explica detalladamente esta representación de la Virgen copiada de la mujer del Apocalipsis, con los pies sobre un creciente de la luna y la cabeza coronada de estrellas.
   La Mujer apocalíptica que escapa al dragón es la imagen de la Virgen elevada al cielo. La luna que ella pisa es el símbolo de las cosas cambiantes del bajo mundo terrenal. Las doce estrellas que iluminan su cabeza recuerdan a los doce apóstoles reunidos en torno a su lecho, en el momento de su muerte.
2. Transformación de la Asunción en Ascensión
   A causa de otra confusión iconográfica, la Asunción pierde su carácter original para convertirse en Ascensión. En vez de ser elevada al cielo por ángeles, la Virgen vuela sola, con los brazos extendidos, ante el asombro de los apóstoles; los ángeles que la rodean se limitan a formarle cortejo.
   A veces hasta aparece provista de grandes alas de águila, como las que el Apocalipsis atribuye a la mujer perseguida por el dragón. 
   Esta transformación se consumó en el arte italiano del siglo XVI. El ejemplo más célebre de esta Ascensión de la Virgen, que ya no justifica el nombre de Asunción, es el gran cuadro de altar pintado por Tiziano en 1518 para la iglesia de los Frari de Venecia.
   Sin embargo, esta nueva fórmula no eliminó completamente a la antigua. En el siglo XVII, Guido Reni y Poussin hacen elevar a la Virgen mediante grandes ángeles.
Temas anexos
El milagro de las flores en la tumba vacía
   Los apóstoles comprueban que el sarcófago que usaron para sepultar a la Virgen está vacío y lleno de flores. 
 Este episodio se inventó para formar pareja con la visita de las Santas Mujeres al Sepulcro, que encuentran vacía la tumba de Cristo, y sobre la tapa volcada del sarcófago, un ángel que les anuncia que Cristo ha resucitado.
El sacro cinturón
   Otra innovación del arte italiano es la añadidura al tema de la Asunción de la leyenda que cuenta que Tomás, el apóstol incrédulo, habría recibido el cinturón de la Virgen, que ésta dejó caer para convencerle de la realización del milagro. Pero al tiempo que la transformación de la Asunción en Ascensión se difundió en todo el arte cristiano, la iconografía de El Sacro Cinturón de la Virgen se mantuvo casi exclusivamente toscana.
   Esta devoción estaba localizada en Prato, cerca de Florencia, donde se venera­ba la Sacra Cintola desde el siglo XII. Eso explica que se trate de un motivo tan frecuente en la escuela florentina: es por ese signo que se reconocen las Asunciones toscanas.
   La fuente de esta leyenda, inventada para formar pareja con la Aparición de Cristo resucitado al apóstol Tomás, es el Arrebatamiento del profeta Elías, quien, desde lo alto de su carro de fuego, lanza su manto mágico a su discípulo Eliseo. Se ha supuesto, ingeniosamente, que el estrecho cinturón con forma de cordón cogido por Tomás, materializado por la imaginación popular, era el vínculo místico que unía a la Virgen con los apóstoles; pero el origen bíblico es más verosímil que un despropósito iconográfico.
   Según la versión más difundida, el apóstol Tomás, que se encontraba solo en el monte de los Olivos, vio ángeles que elevaban al cielo el cuerpo de la Virgen. Suplicó a ésta que le dejase una señal, y la Virgen dejó caer su cinturón. Después, se reunió con los apóstoles y les aseguró que el cadáver de la Virgen ya no estaba en su tumba. La abrieron, y así era: estaba vacía. Tomás contó entonces que vio a la Virgen elevarse al cielo, y mostró como prueba el cinturón que tenía en las manos.
   De acuerdo con otra tradición, Santo Tomás llegó retrasado una vez más, aunque regresaba de La India, lo cual constituye una circunstancia atenuante. Para contemplar de nuevo el rostro de la Madre del Redentor, hizo abrir la tumba. El cuerpo había desaparecido, y en el sarcófago sólo quedaba la mortaja que exhalaba un perfume celestial. Los apóstoles concluyeron que la Virgen había resucitado; pero Tomás permanecía escéptico. Fue entonces cuando la Virgen, para convencerlo, dejó caer su cinturón desde lo alto del cielo.
   De manera que en el primer caso, Tomás recibe el cinturón sin testigos, y en el segundo, en presencia de los apóstoles.
   La Madonna della Cintola se diferencia de la Assunta porque la primera mira hacia abajo donde se encuentra Santo Tomás, en vez de dirigir la mirada al cielo (Louis Réau, Iconografía del Arte Cristiano. Ediciones del Serbal. Barcelona, 2000).
Conozcamos mejor la Solemnidad de la Asunción de la Bienaventurada Virgen María, Madre de Nuestro Dios y Señor Jesucristo;
   En Oriente, donde surge, se la denomina Dormición o Tránsito de María. Se la cree fiesta de origen jerosolimitano, surgida como memoria de la dedicación de la iglesia que hizo construir la Emperatriz Eudoxia (+404) en el lugar de la Tumba de la Virgen en Getsemaní3, que se debió extender progresivamente, dedicada, con el apoyo de los apócrifos asuncionistas, a la glorificación de María.  No olvidemos que esta fiesta corresponde al dies natalis de otro santo pero con una completa glorificación por la radicalidad de su redención, pues es inmaculada, y su íntima unión a su Hijo en la Obra de la Redención, por su maternidad divina y su corredención. Se celebraba ya en el siglo V en Palestina, en Siria y en sus áreas de influencia. Hacia la mitad del siglo VI estaba difundida con la dedicación a este misterio de la Asunción por todo Oriente, al asumir tal carácter la fiesta mariana del siglo IV, hasta convertirse en una fiesta muy popular y de precepto.  El Emperador Mauricio (+602) la extendió a todo el Imperio Bizantino en la fecha del quince de agosto. Juan de Tesalónica, a principios del siglo VII, en su sermón sobre la dormición de la Virgen, afirma que se celebraba en casi todas las Iglesias orientales.  Fue introducida en Occidente en el siglo VII, seguramente por la influencia de los monjes orientales, pero en enero. El día uno en Roma y el dieciocho en otras partes, como consta en el Martirologio Jeronimiano, en el Calendario de Luca, en el de Corbia y en otros. De la Galia conservamos la más antigua mención a esta fecha, quizá importada de Antioquía, donde se celebraba la Memoria de la Santa Madre de Dios, por obra de Casiano y los monjes lirinenses, como lo atestigua ya San Gregorio de Tours (+594). Fue ratificada por el Papa Sergio I (687-701), de origen sirio, que, como ya hemos comentado, prescribió en esta fiesta una procesión como en las de la Anunciación, la Purificación y la Natividad de la Virgen, que se estuvo celebrando hasta 1566, y fue quien la dotó seguro de solemne vigilia con ayuno.  Inglaterra la adoptó de manera oficial en el Concilio de Cloverhoe del 747, presidido por Cutberto, Arzobispo de Canterbury, y en Francia, en el Concilio de Maguncia del 813, en su canon 36, la declara de precepto. Hacia fines del siglo VIII se cambió en Occidente el título de Dormición por el de Asunción, como consta en el sacramentario que el Papa Adriano I (+795) envió a Carlomagno. León IV en el 847 revigorizó su solemne vigilia y le añadió octava. En Francia, aunque se adoptó la fiesta, hubo cierta oposición a la entonces creencia de la asunción corporal de María, que no fue suficientemente fuerte para rechazar el término Asunción.  De su introducción en la Península Ibérica no hay nada seguro antes del siglo VII, en que dan testimonio de ella San Isidoro de Sevilla y, más claramente, San Ildefonso de Toledo. Durante el periodo carolingio la fiesta sufre un cierto eclipse en Occidente por la difusión de un tratado en contra de la creencia asuncionista escrito por Pascasio Radberto bajo el pseudónimo de San Jerónimo. Un segundo tratado anónimo de finales del siglo IX, atribuido a San Agustín, que aceptaba las críticas de los apócrifos y se basaba en bases teológicas sólidas, relanza de nuevo el tema. Consumada la separación de las Iglesias orientales, la fiesta siguió tomando auge en ellas. El Emperador Manuel Commeno prescribió para ella el descanso festivo en 1166. Más tarde, en el siglo XIV, el Emperador Andrónico II emitió un decreto por el que consagraba a la Asunción el mes de agosto. En la Baja Edad Media se fue perfilando con precisión el contenido de fe de la fiesta y se fue popularizando. En el Breviario de San Pío V Ghislieri se suprimieron las dudas o imprecisiones de los textos de la fiesta.  
   Finalmente, en 1950, con motivo de la proclamación dogmática de este misterio, se redactaron unos nuevos formularios en que se exponía más claramente la verdad dogmática, recogidos en la Misa Signum magnum publicada al año siguiente. En el Misal actual del uso ordinario se han enriquecido de nuevo los textos y se le añadido una misa de vigilia. En el área alemana se practica en esta fiesta la bendición de hierbas, que no está originariamente vinculada a ella. Se remonta a orígenes paganos, y se ubica en esta fecha por ser verano avanzado, en que aquéllas esparcen su más fuerte aroma. Las hierbas que se bendicen varían según las comarcas, para la que encontramos un Ordo en el siglo X. Se guardan estas plantas como protección contra el fuego y contra el rayo. Posteriormente estas plantas se vinculan simbólicamente a María, flor de las flores. 
   En la Iglesia Bizantina es la fiesta mariana por excelencia y se prolonga por todo el mes de agosto, que es en Oriente, por eso, el mes de María: catorce días de preparación (cuaresma de la Virgen) y octava. Así el año litúrgico oriental adquiere un marcado carácter mariano, pues desarrollándose entre el uno de septiembre y el treinta y uno de agosto, comienza con la fiesta de la Natividad de María y termina con la de su Asunción (Ramón de la Campa Carmona, Las Fiestas de la Virgen en el año litúrgico católico, Regina Mater Misericordiae. Estudios Históricos, Artísticos y Antropológicos de Advocaciones Marianas. Córdoba, 2016).
   Si quieres, por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte la Fiesta de la Subida de la Asunción, en Cantillana (Sevilla). Sólo tienes que contactar con nosotros en Contacto, y a disfrutar de la provincia sevillana.

Más sobre la localidad de Cantillana (Sevilla), en ExplicArte Sevilla.

La imagen de San Eustaquio, en la sillería del Coro de la Catedral de Santa María de la Sede

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte la imagen de San Eustaquio, en la sillería del Coro de la Catedral de Santa María de la Sede, de Sevilla.  
     Hoy, 20 de septiembre, en Roma, Conmemoración de San Eustaquio, mártir, cuyo nombre se venera en una antigua iglesia diaconal de la Urbe (s. inc.) [según el Martirologio Romano reformado por mandato del Sacrosanto Concilio Ecuménico Vaticano II y promulgado con la autoridad del papa Juan Pablo II].
     Y qué mejor día que hoy para ExplicArte la imagen de San Eustaquio, en la sillería del Coro de la Catedral de Santa María de la Sede, de Sevilla.
     La Catedral de Santa María de la Sede  [nº 1 en el plano oficial del Ayuntamiento de Sevilla; y nº 1 en el plano oficial de la Junta de Andalucía], se encuentra en la avenida de la Constitución, 13; con portadas secundarias a las calles Fray Ceferino González, plaza del Triunfo, plaza Virgen de los Reyes, calle Cardenal Carlos Amigo, y calle Alemanes (aunque la visita cultural se efectúa por la Puerta de San Cristóbal, o del Príncipe, en la calle Fray Ceferino González, s/n, siendo la salida por la Puerta del Perdón, en la calle Alemanes); en el Barrio de Santa Cruz, del Distrito Casco Antiguo.
     En la Catedral de Santa María de la Sede, podemos contemplar el Coro [nº 004 en el plano oficial de la Catedral de Santa María de la Sede] No ha cambiado de nombre, aunque las sillas han estado, al menos, en cuatro lugares diferentes; el actual, salvo las interrupciones debidas a obras o accidentes, es el que posee desde 1514. En el antiguo estaban sepultados los arzobispos don Remondo y don Pedro Gómez Barroso (Alfonso Jiménez Martín, Cartografía de la Montaña hueca; Notas sobre los planos históricos de la catedral de Sevilla. Sevilla, 1997).
   La Catedral de Santa María de la Sede; encontramos el coro, cerrado por una reja realizada por Francisco Salamanca (1518-23). Su sillería consta de 117 sitiales de madera, con esculturas de santos y relieves del Antiguo y Nuevo Testamento. Es un conjunto realizado por Nufro Sánchez, comenzado en 1478 y acabado en el siglo XVI (Manuel Jesús Roldán, Iglesias de Sevilla. Almuzara, 2010).
     Entre ellos se encuentra San Eustaquio, mártir, talla anónima renacentista de hacia 1470-1550, con unas medidas de 34 x 14 x 7'5 cms. La imagen representa a una figura masculina de pie con su mirada dirigida al frente. Su rostro barbilampiño presenta su cabello recogido en bandas en la nuca. Las vestiduras del personaje están formadas por la casulla que levanta con sus brazos y la túnica que se ve bajo la primera. En su mano derecha porta un objeto que parece ser una llave, mientras que en la izquierda se apoya un ave que pudiera ser un halcón como atributo de san Eustaquio (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).
Conozcamos mejor la Historia, Leyenda, Culto e Iconografía de San Eustaquio; 
LEYENDA
     Según una fábula novelesca popularizada por la Leyenda Dorada, Placidas (o Plácidos), general del emperador Trajano, un día vio aparecer el crucifijo resplandeciente como un sol «entre los cuernos» de un ciervo que perseguía en la caza.
     Convertido por el milagro, se hizo bautizar con su mujer y dos hijos y adop­tó el nombre de "Eustaquio", traducción griega de Plácido.
     Entonces comenzaron las pruebas. En su Vita, que fue versificada por P. de Beauvais, Dios lo previene acerca de lo que le espera: De ti haré otro Job. Degradado y despojado de sus bienes, se embarcó hacia Egipto. Como no te­nía con qué pagar el precio del viaje, el dueño del barco lo arrojó al mar y se quedó con su mujer, Teóspita, como prenda.
     A pesar de todo, Eustaquio consiguió llegar a Alejandría con sus dos hijos. A orillas del Nilo, cruzó al mayor de ellos a la orilla opuesta; luego fue a buscar al menor. Pero cuando estaba en mitad de la corriente, en una de las riberas apareció un lobo y en la otra un león, que se llevaron a los dos niños al mismo tiempo.
     Después de haberlos llorado muchos años, los recuperó milagrosamente, al igual que a su madre.
     Pero su felicidad duró poco. El emperador Adriano, al saber que Eustaquio se había convertido al cristianismo, le prometió la gracia si a cambio ofrendaba sacrificios a los ídolos. Como el santo se negó, lo hizo quemar vivo junto a su mujer y sus dos hijos en el interior de un toro de bronce colocado encima de un brasero. Al tercer día los sacaron sin huella alguna de quemadura.
     Las fuentes de esta novela hagiográfica son fáciles de descubrir: sus diversos elementos se copiaron de la Biblia, los relatos populares y el teatro latino. La aparición de la cruz radiante recuerda la conversión de san Pablo desmontado en el camino de Damasco.
     Las tribulaciones de Eustaquio son la réplica de las Pruebas de Job, quien después de haber perdido sus bienes e hijos acaba recuperándolos.
     En cuanto al ciervo cruciforme, es un tema muy difundido de la tradición popular, que se retomó en las leyendas de san Huberto y de san Menulfo. El reconocimiento de su mujer e hijos recuerda las comedias de Plauto y de Terencio, donde dicho procedimiento dramático es el recurso habitual para resolver el nudo de la intriga.
     La cocción en el toro de bronce es el suplicio practicado por Falaris, tirano de Agrigento. San Eustaquio y su familia habrían salido de su interior sin quemadura alguna, igual que los tres jóvenes hebreos del horno (Daniel) y que san Eusicio de su horno de panadero.
CULTO
     El culto de san Eustaquio se difundió en Francia en el siglo XIII, a causa de la traslación de fragmentos de sus reliquias a la abadía de Saint Denis, y luego, en 1190, a París donde se puso bajo su advocación la iglesia parroquial del barrio des Halles.
     Es patrón de los cazadores, de los guardamontes, de los guardas forestales, de los peleteros, de los pañeros y de los fabricantes de calcetines. El patronazgo de los peleteros se explica porque su leyenda comienza con un relato de caza.
     En Alemania se cuenta entre los Catorce Intercesores, lo cual ha contribuido mucho a su popularidad.
     Pero a partir de finales de la Edad Media, la competencia con san Huberto, cuya leyenda es una copia de la suya, lo relegó al olvido.
ICONOGRAFÍA
     San Eustaquio, con frecuencia confundido con san Huberto, tiene como atributo una cabeza de ciervo cruciforme: un crucifijo luminoso se yergue entre las dos puntas de la cornamenta del animal. Con frecuencia está representado a caballo.
     Como patrón de los monteros, los artistas le atribuyen un cuerno de caza (Louis Réau, Iconografía del Arte Cristiano. Ediciones del Serbal. Barcelona, 2000).
     Si quieres, por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte la imagen de San Eustaquio, en la sillería del Coro de la Catedral de Santa María de la Sede, de Sevilla. Sólo tienes que contactar con nosotros en Contacto, y a disfrutar de la ciudad.

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sábado, 19 de septiembre de 2026

Los principales monumentos (Iglesia de Nuestra Señora de la Concepción, Ayuntamiento, Ermita de San Ginés, y Castillo) de la localidad de Villanueva del Fresno, en la provincia de Badajoz

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Badajoz, déjame ExplicArte los principales monumentos (Iglesia de Nuestra Señora de la Concepción, Ayuntamiento, Ermita de San Ginés, y Castillo) de la localidad de Villanueva del Fresno, en la provincia de Badajoz.
     Villanueva del Fresno se asienta al sur de Alconchel, entre Cheles y Valencia del Mombuey, como éstas en la línea misma de la frontera, contando con un paso frente a la localidad portuguesa de Mourao.
     Tipo de Entidad: Municipio
     Superficie Término: 360,2 Km2
     Altitud: 256 m.
     Distancia Capital: 65 Km.
     Partido Judicial: Olivenza
     Comarca: Llanos de Olivenza
     Gentilicio: Villanovense
Ayuntamiento de Villanueva del Fresno
     plaza de España, 1
     06110 Villanueva del Fresno (Badajoz)
     Teléfono: 924427000 - 924427313
     Fax: 924427223
     Correo-e: ayuntamiento@villanuevadelfresno.es - secretaria@villanuevaldelfresno.es
     Web: www.villanuevadelfresno.es
Historia.-
     Se asienta al sur de Alconchel, entre Cheles y Valencia del Mombuey, como éstas en la línea misma de la frontera, contando con un paso frente a la localidad portuguesa de Mourao.
     Sobre antecedentes más remotos que quedan patentizados por los restos prehistóricos y romanos aflorados en la zona, las noticias sobre su origen concreto resultan escasas, tratándose según la tradición de una fundación templaria establecida en el siglo XIII, e integrada más tarde con categoría de aldea, como posesión real, en la demarcación de Alconchel, en 1232, fecha de la primera referencia documentada, el enclave fue donado a Don Martín Fernández Portocarrero, incorporándose al Señorío de esta titularidad. En 1413 alcanzó título de Villa, datando de esta época la construcción de su castillo, compuesto por barbacana toreada y potente torre del Homenaje en el centro. En el siglo XVII estaba constituida por un núcleo principal rodeado por una cerca amurallada, en la que incluía la fortaleza y un arrabal.
     En 1644, en el transcurso de la guerra con Portugal, la población, luego de sostener un prolongado asedio, fue arrasada y saqueada por los lusitanos. Una crónica de la época describe el acontecimiento en términos dramáticos, señalando que tras su rendición, "salió salva la guarnición y los vecinos sólo con lo que pudieron sacar a la cabeza. Más a la legua del pueblo, y sitio de Alcarrache, salieron los portugueses y les robaron, mataron e hirieron; y los que quedaron entraron desnudos en Jerez de los Caballeros". El castillo fue dinamitado, desapareciendo por completo salvo los escasos restos de hormigón que aún pueden verse a las afueras del pueblo. Después de permanecer abandonado durante 25 años, la población fue reconstruida en 1668 a cierta distancia del emplazamiento anterior, dándose la circunstancia de ser portugueses la mitad de sus nuevos ocupantes.
     Podemos encontrar varios tipos de artesanía aunque muy escasa ya en la localidad: en madera se realizan cazuelas, cucharas de palo, etc. y en corcho se preparan los antiguos ataderos de comida, y otros útiles necesarios en las labores agrícolas (Diputación Provincial de Badajoz).

Monumentos.-
     Tiene Villanueva calles amplias y rectas de traza regular, dispuestas en torno a una anchurosa Plaza Central presidida por la iglesia parroquial y el Ayuntamiento. Un autor local del siglo XVIII, la describe con justo orgullo como, "maior que la Plaza Maior de la Corte".
     En la actualidad, hermoseada y bien cuidada, con frondoso arbolado, templete de la música en el centro, y en su entorno edificaciones perfectamente integradas en el ambiente, dicha plaza constituye un marco acogedor y atractivo, y una de las realizaciones de su especie más espaciosas y gratas de la región.
     Presidiendo uno de sus lados se alza la iglesia parroquial de la Inmaculada Concepción. Reconstruida sobre otra anterior en el siglo XVIII, es obra neoclásica de notables proporciones, con interior de tres naves, triple cabecera plana y cúpula sobre el crucero a la que flanquean dos menores correspondientes a sendas capillas laterales.
     El exterior es de mampostería encalada con fachada frontal de traza severa. Frente a ella se encuentra la ermita del Cristo de la Expiración, muy remodelada, con sencilla fachada de gran vano adintelado, piedra armera y espadaña de remate. el interior es de nave única y cabecera cupulada, llamando la atención el retablo mayor, obra de fábrica con columnas corintias y ostentoso ático.
     A las afueras de la población, en un bonito paraje, se halla la campera de San Ginés, reconstruida el siglo pasado sobre otra precedente. Se trata de realización sencilla de carácter popular, con atractivo atrio delantero de gran arco y terraza, y pequeña espadaña.
     Particular mención requiere el edificio del Ayuntamiento, uno de los más representativos, sin duda, de la región, que preside otro de los costados de la plaza. Remodelado en los años treinta, presenta diseño armónico con galería porticada inferior, ajustada secuencia de vanos encima, elegante cornisamento y ostentoso cuerpo sobreelevado enfatizando la zona central.
     Pieza de interés etnográfico es la Fuente de los Caballos, que se localiza a las afueras del caserío, junto al puentecillo existente sobre el llamado Arroyito. Está compuesta por abrevadero y recinto acotado. En una inscripción consta que fue realizada en 1860 por el albañil portugués Antonio María Galhordas.
     Un hermoso puente de mayores proporciones se erige sobre el río Friegamuñoz, encontrándose restos de otro castillo, varias aceñas y rincones de insuperable hermosura natural, en el paraje de Cuncos, así como dólmenes y yacimientos con gran riqueza de restos en otros puntos del entorno (Diputación Provincial de Badajoz).

     Si quieres, por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Badajoz, déjame ExplicArte los principales monumentos (Iglesia de Nuestra Señora de la Concepción, Ayuntamiento, Ermita de San Ginés, y Castillo) de la localidad de Villanueva del Fresno, en la provincia de Badajoz. Sólo tienes que contactar con nosotros en Contacto, y a disfrutar de la provincia pacense.

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Los azulejos conmemorativos de la Ley de protección de los pájaros insectívoros, en la fachada del Colegio Borbolla, en la calle Luis Montoto, 101

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte los azulejos conmemorativos a la Ley de protección de los pájaros insectívoros, en la fachada del colegio Borbolla, de la calle Luis Montoto, 101; de Sevilla.
     Hoy, 19 de septiembre, es el aniversario de la sanción (19 de septiembre de 1896) de la Ley de protección de pájaros insectívoros, a la que está dedicado la obra reseñada, así que hoy es el mejor día para ExplicArte los azulejos conmemorativos de la Ley de protección de los pájaros insectívoros, en la fachada del Colegio Borbolla, de la calle Luis Montoto, 101; de Sevilla.
     El Colegio Borbolla, se encuentra en la calle Luis Montoto, 101; en el Barrio Huerta de Santa Teresa, del Distrito San Pablo-Santa Justa
     En su fachada, encontramos dos azulejos conmemorativos muy interesantes. El primero es una obra de 15 piezas (5 x 3), siendo la parte más destacable el propio texto en sí, ornamentado con una cenefa vegetal, muy decorada, y que como no podía ser de otra manera, los pájaros son los protagonistas de dicho diseño, además de las cartelas que centran la cenefa en su parte superior e inferior, con la fecha de la ley, y el texto: "DONADO POR A. ARIZA", todo ello en azul añil, sobre fondo blanco. El texto es el siguiente:

"NIÑOS: NO PRIVEIS DE LA LIBERTAD
Á LOS PÁJAROS; NO LOS MARTIRICEIS
Y NO LES DESTRUYAS SUS NIDOS.
DIOS PREMIA A LOS NIÑOS QUE PRO-
TEGEN A LOS PÁJAROS Y LA LEY PRO-
HIBE QUE SE LES CACE, SE DESTRUYAN
SUS NIDOS Y SE LES QUITEN SUS CRÍAS".

     El segundo es una obra de 8 piezas (4 x 2), siendo la parte más destacable el propio texto en sí, ornamentado con una cenefa vegetal, más sencillo que el anterior, y que como no podía ser de otra manera, los pájaros son los protagonistas de dicho diseño, además de las cartelas que centran la cenefa en su parte superior e inferior, con la fecha de la ley, y el emblema del Ayuntamiento de Sevilla, todo ello policromado. El texto es el siguiente:

"LOS HOMBRES DE BUEN CORAZÓN DEBEN PROTEGER
LA VIDA DE LOS PÁJAROS Y FAVORECER SU PRO-
PAGACIÓN, PROTEGIÉNDOLOS. LOS LABRADORES
OBSERVARÁN COMO DISMINUYEN EN SUS TIERRAS
LAS MALAS HIERBAS Y LOS INSECTOS.
LA LEY PROHIBE LA CAZA DE LOS PÁJAROS
Y SEÑALA LA PENA PARA LOS INFRACTORES."
 
Conozcamos la Ley a la que se hace mención en la obra reseñada, publicada en la Gaceta de Madrid, el 26 de septiembre de 1896, y que transcribimos íntegramente;
MINISTERIO DE FOMENTO
LEYES
    DON ALFONSO XIII, por la gracia de Dios y la Constitución REY de España, y en su nombre y durante su menor edad la REINA  Regente del Reino;
    A todos los que la presente vieren y entendieren, sabed: que las Cortes han decretado y Nos sancionad o lo  siguiente:
    Artículo 1º. Los tordos serranos y los  demás pájaros ó aves salvajes que les igualen ó superen en tamaño, se podrán cazar con estricta sujeción á lo establecido por la ley de Caza de 10 de Enero de 1879; entendiéndose que respecto de las aves de rapiña diurnas, como los milanos, halcones, águilas y quebrantahuesos, y las urracas y cucos no regirá la veda que establece su art. 17, y podrán cazarse durante ella de todos modos, menos á tiros.
    Las aves de rapiña nocturnas, los tordos de torre y los demás pájaros de menor tamaño, se declararán insectívoros, y no podrán cazarse en tiempo alguno, de conformidad con lo dispuesto en el párrafo tercero del mencionado art. 17.
    Art. 2º. En las puertas de los Ayuntamientos se pondrá un cuadro en que se lea:
    «Los hombres de buen corazón deben proteger la vida de los pájaros y favorecer su propagación:
    Protegiéndolos, los labradores observarán cómo disminuyen en sus tierras las malas hierbas y los insectos.
        La ley prohíbe la caza de pájaros y señala pena para los infractores.»
    En las puertas de las Escuelas se pondrá un cuadro en que se lea:
    «Niños, no privéis de la libertad á los pájaros; no los martiricéis y no les destruyáis sus nidos.
    Dios premia á los niños que protegen á los pájaros, y la ley prohíbe que se les cace, se destruyan sus nidos y se les quiten las crías.".
    Art. 3º. La acción para denunciar las infracciones de esta ley es pública.
    Art. 4º. No se permitirá transportar más de dos ejemplares de los pájaros á que se refiere el párrafo segundo del art. 1.º, sin permiso escrito y sellado del Alcalde de un pueblo.
    Art. 5º. Contra las denuncias de los guardas jurados no se admitirá prueba en contrario.
    Art. 6º. Los Alcaldes penarán con multas de 2 á 5 pesetas á los que en la vía pública retengan ó martiricen á algún ejemplar de los pájaros comprendidos en el párrafo segundo del art. lº.
    El transporte de tres ó más de esos pájaros vivos ó muertos, ó la venta  anunciada ó realizada en la vía pública, lo penarán con multas de 5 á 10 pesetas.
    Art. 7º. El que destruya los nidos de los pájaros comprendidos en el párrafo segundo del art. 1º  será castigado con multa:
    Por primera vez de 2 á 5 pesetas.
    Por segunda vez de 5 á 10 pesetas.
    Por tercera vez de 10 á 20 pesetas.
    El que delinca por cuarta vez será considerado como reo de daño y entregado a los Tribunales.
    Esta penalidad la podrán imponer los Alcaldes ó los Jueces municipales en juicio de faltas indistintamente; pero un mismo hecho no podrá ser penado por las dos Autoridades; la resolución de una de ellas producirá la excepción de cosa juzgada. 
    Art. 8º. Las resoluciones de los Alcaldes, por virtud de lo dispuesto en los artículos 6º. y 7º., son inapelables. Serán adoptadas libremente sin forma de juicio. Si los multados se niegan á satisfacer la multa im­puesta, el Alcalde oficiará al Juez municipal para que la haga efectiva por la vía de apremio.
    En este caso las costas serán impuestas al multado.
    Art. 9º. Las denuncias contra los infractores del párrafo segundo del art. lº. se presentarán á los Jueces municipales, los cuales, después de dar el oportuno recibo, las sustanciarán y fallarán en el forzoso plazo de cinco días en juicio verbal, imponiendo multas de 5 á 15 pesetas.
    Art. 10º. Los útiles con que pretendiera cazar el presunto infractor del párrafo segundo del art. 1.º, si es condenado, serán quemados ó destruidos en su presencia; pero si es arma de fuego podrá recobrarla, en el acto, entregando 25 pesetas en papel de multas.
    Si no lo hubiera en el pueblo, quedará obligado á presentarlo en el plazo de ocho días.
    Art. 11º. Todas las multas se satisfarán en papel de pagos; los insolventes mayores de diez y ocho años sufrirán un día de prisión, si se les impuso la multa de 2 pesetas, y si fuese mayor, por cada porción de 2'50 .
    Art. 12º. Los padres ó representantes legales de los infractores serán responsables civil y subsidiariamente por sus hijos ó representados menores de diez y ocho años, y los amos de las que cometan sus criados de la misma edad.
    Art. 13º. Los pájaros de que se apodere la Autoridad, á virtud de lo dispuesto en el art. 6º., se soltarán para ver si están en condiciones de recobrar su libertad.
    Art. 14º. La acción para perseguir las infracciones de esta ley prescribe á los treinta día de haberse co­metido.
    Art. 15º. Los Gobernadores y los Presidentes de Audiencia territorial castigarán, con arreglo á sus facultades, á los respectivos subordinados que demuestran poco celo en la aplicación de esta ley.
    Por tanto:
    Mandamos á todos los Tribunales, Justicias, Jefes, Gobernadores y demás Autoridades, así civiles como militares y eclesiásticas, de cualquier clase y dignidad, que guarden y hagan guardar, cumplir y ejecu­tar la presente ley en todas sus partes.
    Dado en San Sebastián á diez y nueve de Septiembre de mil ochocientos noventa y seis.
YO LA REINA REGENTE
El Ministro de Fomento,
Aureliano Linares Rivas.
     Si quieres, por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte el azulejo conmemorativo de la Ley de protección de los pájaros insectívoros, en la fachada del Colegio Borbolla, de la calle Luis Montoto, 101; de Sevilla. Sólo tienes que contactar con nosotros en Contacto, y a disfrutar de la ciudad.

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viernes, 18 de septiembre de 2026

Los principales monumentos (Iglesia de San Felipe y Santiago) de la localidad de Busquístar, en la provincia de Granada

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Granada, déjame ExplicArte los principales monumentos (Iglesia de San Felipe y Santiago) de la localidad de Busquístar, en la provincia de Granada.
     El término municipal de Busquístar forma parte del Parque Natural de Sierra Nevada, ubicado en su vertiente sur y rodeado por un gran bosque de castaños. El pueblo está situado en el borde mismo del precipicio formado por el río Trevélez y conserva la estructura bereber en sus casas y calles.
     Busquístar cuenta con espléndidos paisajes y numerosos enclaves en plena montaña en los que practicar senderismo y deportes de aventura. También merece la pena deleitarse con el conjunto de sus singulares tinaos cubiertos de launa, pues se trata de una de las localidades que mejor conserva la tradicional arquitectura alpujarreña, con casas perfectamente adaptadas a lo quebrado del terreno y a la climatología del lugar, que se ordenan en estrechas y empinadas calles.
     Región: Alpujarra y Valle de Lecrín
     Código Postal: 18416
     Distancia desde Granada: 84 Km
     Gentilicio: Busquiteños
     Acceder a su website: www.busquistar.es (Diputación Provincial de Granada).
     Emplazada junto al río Trevélez, perteneció a la tahá de Ferreira en época musulmana. Conserva aún su estructura medieval de calles estrechas siguiendo las curvas de nivel, así como las casas de volúmenes cúbicos y cubiertas planas de pizarra (Rafael López Guzmán, María Luisa Hernández Ríos, José Policarpo Cruz Cabrera, Esther Galera Mendoza, Ana María Gómez Román, José Manuel Gómez-Moreno Calera, Esperanza Guillén Marcos, María Luisa Hernández Ríos, Rafael López Guzmán, José Manuel Rodríguez Domingo, Jesús Rubio Lapaz, Ana Ruiz Gutiérrez, y Miguel Ángel Sorroche Cuerva. Guía artística de Granada y su provincia. Tomo II. Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).
     El municipio de Busquístar se encuentra enclavado en la Alta Alpujarra, estando su territorio ocupado por hermosos parajes gracias a lo espectacular de su relieve y a los bosques de frondosas (encinas, castaños, robles, quejigos,...) que se conservan en la zona. La villa de Busquístar se sitúa, a 1.100 metros sobre el nivel del mar, sobre una roca adquiriendo una disposición longitudinal de norte a sur entre los cerros Peñones y La Mezquita.
     El municipio de Buquístar pertenece a la Demarcación Paisajística de las Alpujarras y el Valle de Lecrín (Guía Digital del Patrimonio Cultural).
Historia.-
     De origen indeterminado, se sabe que dependió de la Taha (distrito o comarca) de Ferreira durante los siglos XIII al XV. Estaba formado por gran cantidad de cortijos y caseríos que se extendían por todo su término municipal. Como el resto de la comarca, sufrió la represión que tuvo como consecuencia la sublevación y posterior expulsión de los moriscos que lo habitaban. Más tarde, al término de la guerra, fue repoblado con colonos procedentes de otras regiones.
     Tras estos acontecimientos, fue Albuñol la localidad encargada de administrar la zona, pero en el siglo XIX pasó a ser controlada por Órgiva. Sus minas de hierro han estado en explotación hasta una época muy reciente y de ella dependieron muchas familias (Diputación Provincial de Granada).

Iglesia de San Felipe y Santiago.-

     Templo de una sola nave, con crucero poco desarrollado, capilla mayor y coro a los pies. Se cubre con bóveda de medio cañón la nave central, y semiesférica el crucero, mientras que la capilla mayor conserva una armadura simple de limas bordones con el almizate apeinazado.
     Se trata de una de las iglesias más antiguas de Las Alpujarras, comenzada a construir en el siglo XV, continuando a inicios del XVI, será reconstruida en el siglo XVII tras la revuelta morisca. En el primer cuarto del seiscientos se reedifica, presentando problemas en la armadura debido a la madera de olivo de poca calidad con la que se construye.
     La actual iglesia es de la primera mitad del siglo XVIII. Destacan en la Capilla Mayor por su advocación dos esculturas contemporáneas de los patronos de la localidad, San Felipe y Santiago (Rafael López Guzmán, María Luisa Hernández Ríos, José Policarpo Cruz Cabrera, Esther Galera Mendoza, Ana María Gómez Román, José Manuel Gómez-Moreno Calera, Esperanza Guillén Marcos, María Luisa Hernández Ríos, Rafael López Guzmán, José Manuel Rodríguez Domingo, Jesús Rubio Lapaz, Ana Ruiz Gutiérrez, y Miguel Ángel Sorroche Cuerva. Guía artística de Granada y su provincia. Tomo II. Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).
     Es una iglesia de cajón rectangular con entrada a los pies y sin ornamento alguno. Cuenta con tres tramos en el cuerpo principal. La capilla mayor tiene testero plano y se encuentra sobre elevada respecto al cuerpo de la nave central.
     La iglesia fue quemada en la 1ª mitad del siglo XVI con la rebelión de los moriscos reconstruyéndose en la primera mitad del XVIII. La actual ha sufrido numerosos reparos y cuenta con cubierta con bóveda de medio cañón con lunetos en la nave, cúpula de media naranja en el crucero y armadura moderna en la capilla mayor (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).
     Construida en el siglo XV, fue transformada en el XVII tras la expulsión de los moriscos y la llegada de los nuevos pobladores (Diputación Provincial de Granada).

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