Los principales monumentos (Iglesia de la Anunciación, y Castillo) de la localidad de Benamaurel, en la provincia de Granada

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Granada, déjame ExplicArte los principales monumentos (Iglesia de la Anunciación, y Castillo) de la localidad de Benamaurel, en la provincia de Granada.

     Este municipio está situado en un valle al norte de la provincia granadina. La disposición de su casco urbano viene dada por una serie de barrancos sobre los que se asientan los diferentes barrios. Conserva un patrimonio histórico importante: desde las numerosas viviendas excavadas en cuevas, pasando por un torreón almohade, hasta los restos de una fortaleza del siglo XIV.

     Es uno de los municipios con mayor densidad de cuevas habitadas de todo el nordeste de Granada. Es de destacar la casa del Tío Tinajas, una cueva con cúpula que pudo haber sido un baño árabe y que también hizo las veces de mazmorras.

     El último fin de semana de abril celebran la festividad de la Virgen de la Cabeza, patrona de la localidad, y organizan uno de los desfiles de bandos y comparsas de Moros y Cristianos más espectaculares de España. El sábado interpretan el auto sacramental titulado ’Cautiverio y rescate de Nuestra Señora de la Cabeza’, y el domingo es la romería. Una fiestas que cada año congregan a gente de todos los rincones de Granada.

     Región: Geoparque de Granada

     Código Postal: 18817

     Distancia desde Granada: 121 Km

     Gentilicio: Benamaraulenses

     Acceder a su website: www.benamaurel.es (Diputación Provincial de Granada).

     A 15 kilómetros de Baza se halla la villa de Benamaurel, adaptada en su plano a un emplazamiento dominante bordeado por barrancos a los que se abren cuevas. Cuenta con una dilatada historia, que se remonta al pasado argárico, y de la que son elocuentes los abundantes yacimientos arqueológicos de la zona. En la Rambla del Salar se extiende un amplio campo de silos, por el cual se accede al acantilado de las Hafas del Salto. Excavadas en sus paredes se hallan una serie de cuevas de época almohade, reutilizadas por las tropas francesas durante la Guerra de la Independencia, junto a un extraordinario columbario romano.

     Esta estructura funeraria, única en sus dimensiones en la provincia de Granada, consta de una cámara cúbica excavada en la roca, con cinco órdenes de nichos en sus cuatro lados, conteniendo 317 hornacinas en las que se depositaban las vasijas con las cenizas de los difuntos. Por su posición fronteriza, la localidad fue ocupada alternativamente por musulmanes y castellanos a lo largo del XV, hasta ser conquistada por estos últimos en 1488. Como testimonio de su importancia militar, subsisten elementos defensivos de época medieval, como El Fuerte, o la Torre de Castril, en la carretera de Cortes de Baza.

     Después de las sublevaciones mudéjares, la villa de Benamaurel, junto a las de Caniles, Cúllar, Macael y Alaroya, quedaron subordinadas a la jurisdicción de Baza, hasta alcanzar la exención en 1679 (Rafael López Guzmán, María Luisa Hernández Ríos, José Policarpo Cruz Cabrera, Esther Galera Mendoza, Ana María Gómez Román, José Manuel Gómez-Moreno Calera, Esperanza Guillén Marcos, María Luisa Hernández Ríos, Rafael López Guzmán, José Manuel Rodríguez Domingo, Jesús Rubio Lapaz, Ana Ruiz Gutiérrez, y Miguel Ángel Sorroche Cuerva. Guía artística de Granada y su provincia. Tomo II. Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).

     Benamaurel se encuentra localizado en la Hoya de Guadix, altiplanicie perteneciente a una de las grandes unidades estructurales del relieve andaluz: el surco intrabético. Lo atraviesan los ríos Guardal y Cúllar y tiene una altitud media de 723 metros. El plano urbano de Benamaurel se adapta a la topografía existente, ocupando un emplazamiento elevado y abarrancado. Su morfología urbana se encuentra caracterizada por la combinación de dos hábitats distintos: la vivienda excavada y la vivienda construida. Las numerosas cuevas excavadas en las arcillas y margas que rellenan la depresión singularizan su paisaje urbano, siendo de especial interés las Cuevas de la Moraleda, y la Cueva del Tío Tinajas. El resultado de esta combinación de viviendas es una estructura urbana compleja de carácter orgánico en la que abundan los caminos y veredas de carácter irregular.

     El municipio de Benamaurel pertenece a la Demarcación Paisajística de Hoyas de Guadix, Baza y Los Vélez (Guía Digital del Patrimonio Cultural).

Historia.-

     La zona en la que se emplaza el municipio de Benamaurel ha servido de asentamiento humano desde el periodo argárico (se han encontrado piedras talladas y pulimentadas, flechas y raederas). También hay vestigios arqueológicos que demuestran que fue habitada durante la época íbera, romana y visigoda. Es citada por primera vez en los escritos de un cronista árabe del siglo XII. Durante el siglo XIII se levanta un castillo para defender el territorio del hostigamiento de las tropas de Fernando III. En el siglo XIV pasa varias veces de unas manos a otras en conquistas sucesivas, hasta que cae definitivamente en manos de los cristianos en el año 1488.

     Un año después, los moriscos se rebelan contra el conde de Tendilla y la Corona, y más tarde son expulsados, quedando Benamaurel casi deshabitado. En 1531, un terremoto asoló la fortaleza y el pueblo, que pasó a depender de la cercana Baza. En 1628 se independizó y, ante las deudas crecientes, sus habitantes decidieron en cabildo vender sus propiedades al duque de Alba, don Antonio Álvarez de Toledo, en el año 1633. Durante la invasión napoleónica sus vecinos fueron protagonistas al auxiliar al general O’Donnell que se encontraba rodeado en un paraje próximo y negar la pólvora de sus fábricas (Benamaurel era rica en azufre y salitre) a los franceses (Diputación Provincial de Granada).

Iglesia de la Anunciación.-

     Los diversos avatares sufridos a lo largo de su historia le han hecho perder por entero su primitiva configuración mudéjar, muy próxima a las tipologías eclesiales de la comarca, con planta de nave única separada de la capilla mayor. Asentada sobre la mezquita musulmana, la primera iglesia debió construirse hacia 1520, reconstruida dos décadas más tarde tras haber quedado arruinada en el terremoto de 1531. El incendio que padeció en 1837 la dejó prácticamente asolada, iniciándose una reconstrucción que no finalizaría hasta veinticinco años después. Un siglo más tarde sería profanada durante la Guerra Civil, perdiendo nuevamente todo el patrimonio mueble, a excepción de la imagen de Jesús Nazareno.

     Se compone de una nave cubierta con bóveda rebajada, y cuatro capillas en el lado del Evangelio cubiertas con cúpulas sobre trompas. El presbiterio está presidido por un retablo moderno, con camarín para la imagen de Nuestra Señora de la Cabeza, patrona de la localidad, cubriéndose el espacio con cúpula sobre tambor y trompas. Presenta coro a los pies y sobre la sacristía, que mantiene el alfarje mudéjar con verduguillos pintados, se alza la torre construida de sillar en la que se ubica la campana mayor del siglo XVIII.

     Como pieza de interés hay que citar una lápi­da funeraria de 1630 perteneciente a Jerónimo López de Azcutia y su esposa Catalina Casado, colocada en la tercera capilla tras ser descubierta en 1973 bajo el pavimento del templo. Esta familia, propietarios del vecino Cortijo de Cossío, ejerció patronazgo sobre la Capilla de la Inmaculada, costeando en 1634 la Cruz que presidía la entrada lateral de la iglesia (Rafael López Guzmán, María Luisa Hernández Ríos, José Policarpo Cruz Cabrera, Esther Galera Mendoza, Ana María Gómez Román, José Manuel Gómez-Moreno Calera, Esperanza Guillén Marcos, María Luisa Hernández Ríos, Rafael López Guzmán, José Manuel Rodríguez Domingo, Jesús Rubio Lapaz, Ana Ruiz Gutiérrez, y Miguel Ángel Sorroche Cuerva. Guía artística de Granada y su provincia. Tomo II. Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).

     Iglesia construida en 1520 sobre una antigua mezquita. Consta de una sola nave, con cuatro capillas abiertas en el muro izquierdo mediante arcos de medio punto conectados dos a dos. Después de perderse el artesonado en un incendio en 1837, se cubrió con una estructura de madera que todavía hoy conserva (Diputación Provincial de Granada).

Castillo.-

     El Castillo de Benamaurel estuvo situado en la parte más elevada del pueblo, en el actual barrio del Fuerte, nombre que debe proceder de la presencia en el lugar de una fortaleza. 

     Prácticamente no se conserva nada, sólo unos escasos restos de muros de mampostería en el borde norte del acantilado y entre las cuevas de la zona. Un posible arranque de arco en el lado Noroeste podría pertenecerle.

     No se puede hablar de su estado de conservación por los restos que quedan. A pesar de ello, habría que hacer un estudio detallado de la zona por si quedaran más restos de los actualmente aparentes, como el aljibe o algún torreón o muralla entre las edificaciones. 

     Todo el frente norte del cerro está cortado a plomo, conservándose en sus paramentos verticales varias cuevas típicas de los pueblos de esta zona. Toda la parte alta del barrio está muy abandonada y llena de basura, encontrándose casi todas las cuevas deshabitadas (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).

     Iglesia construida en 1520 sobre una antigua mezquita. Consta de una sola nave, con cuatro capillas abiertas en el muro izquierdo mediante arcos de medio punto conectados dos a dos. Después de perderse el artesonado en un incendio en 1837, se cubrió con una estructura de madera que todavía hoy conserva (Diputación Provincial de Granada).

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La escultura de San Gregorio Magno, de Juan Isidoro Ramos, en el exterior de la Capilla Sacramental, en el Patio de los Naranjos, de la Iglesia Colegial del Divino Salvador

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte la escultura de San Gregorio Magno, de Juan Isidoro Ramos, en el exterior de la Capilla Sacramental, en el Patio de los Naranjos, de la Iglesia Colegial del Divino Salvador, de Sevilla.
     Hoy, 3 de septiembre, Memoria de San Gregorio Magno, papa y doctor de la Iglesia, que siendo monje ejerció ya de legado pontificio en Constantinopla, y después, en tal día, fue elegido Romano Pontífice. Resolvió problemas temporales y, como siervo de los siervos, atendió a los valores espirituales, mostrándose como verdadero pastor en el gobierno de la Iglesia, ayudando sobre manera a los más necesitados, fomentando la vida monástica y propagando y reafirmando la fe por doquier, para lo cual escribió muchas y célebres obras sobre temas morales y pastorales. Murió el doce de marzo (604) [según el Martirologio Romano reformado por mandato del Sacrosanto Concilio Ecuménico Vaticano II y promulgado con la autoridad del papa Juan Pablo II]. 
       Y qué mejor día que hoy para ExplicArte la escultura de San Gregorio Magno, de Juan Isidoro Ramos, en el exterior de la Capilla Sacramental, en el Patio de los Naranjos, de la Iglesia Colegial del Divino Salvador, de Sevilla.
     La Iglesia Colegial del Divino Salvador [nº 19 en el plano oficial del Ayuntamiento de Sevilla; y nº 44 en el plano oficial de la Junta de Andalucía], se encuentra en la plaza del Salvador, 3 (también tiene acceso por la calle Córdoba, s/n); en el Barrio de la Alfalfa, del Distrito Casco Antiguo.
   En la fachada exterior de la Capilla Sacramental, en el Patio de los Naranjos podemos contemplar la escultura de San Gregorio Magno, realizada por Juan Isidoro Ramos, en terracota, entre 1749-56. Su iconografía es la habitual de este santo papa italiano que vivió entre el 540 y el 604, y que es también la que se utiliza en su representación como Doctor de la Iglesia Latina. Así, viste los ropajes papales, destacando la tiara papal con las habituales tres coronas superpuestas, el libro de su condición como doctor, faltando el tercer elemento que portaría en la mano izquierda que posiblemente se tratara de la cruz pontifical.

     La obra muestra los principios esenciales de la escultura barroca sevillana del siglo XVIII. Esto es, una posición inestable y teatral de la figura, que se ve potenciada por el movimiento y ampulosidad de los pliegues que marcan un intenso contraste lumínico. Todo ello, se acompaña de un rostro de marcada expresividad, siendo representado como un hombre de edad avanzada, alusivo claramente a su sabiduría.

     Toda la escultura que ornamenta la fachada exterior de la capilla sacramental de la Colegial del Salvador, diseñada por el arquitecto Vicente Bengoechea, fue realizada por el escultor sevillano Juan Isidoro Ramos, padre del conocido Cristóbal Ramos, entre 1749 y 1756 (Guía digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).

Conozcamos mejor la Historia, Leyenda, Culto e Iconografía de San Gregorio Magno, papa y doctor de la Iglesia;
   La biografía de de Gregorio Magno fue escrita en el siglo VIII por Pablo Diácono, y la popularizó Santiago de Vorágine en el siglo XIII, en la Leyenda Dorada. La suya, que repite la de Edipo (se habría casado con su madre), fue narrada en la Edad Media por el poeta alemán Hartmann von Aue, de acuerdo con un modelo francés, y en nuestros días por el novelista alemán Thomas Mann (El elegido).
   Nació en Roma hacia 540 y era hijo de Santa Silvia. Se retiró de la vida mundana después de la muerte de su madre, y transformó el palacio de su familia, sobre el monte Coelius, en un monasterio benedictino, donde profesó y del cual llegó a ser abad. Elegido papa contra su voluntad, en 590, muríó en 604.

   Escribió numerosas obras, las Homilías sobre Ezequiel, el Liber regulae pastoralis o Pastoral, los Libri morales o Moralia (Expositio in librum beati Job), los Diálogos que tuvieron tanto éxito que los griegos, para diferenciar al papa Gregorio de sus numerosos homónimos, lo motejaron el Diálogos. Por último, codificó las oraciones y los cánticos de la misa en el Sacramentario y el Antifonario.
CULTO
   San Gregorio fue enterrado en la Basílica Vaticana. Más tarde, se le dedicó en Roma la basílica de San Gregorio Magno.
   Su cabeza fue transportada por San Gebardo a la abadía de Petershausen, cerca de Constanza.
   En 1831, el papa Gregorio XVI instituyó la orden de San Gregorio Magno. Es patrón de los sabios a causa de su erudición; de los músicos, de los chantres y de los niños de coro a causa del canto gregoriano.
   Se lo invocaba contra la peste que padeció Roma en 590, cuando fue elegido papa, y a la cual habría puesto fin con sus plegarias. También se lo creía curador de la gota.
   Pero su popularidad se debe sobre todo a que le atribuía la virtud de aliviar el sufrimiento de las almas del Purgatorio mediante la plegaria. Dicho culto se basaba en la leyenda del emperador Trajano a quien el santo habría arrancado de las llamas del Purgatorio para recompensarlo por su justicia, y también se debía a la historia de un monje excomulgado a quien habría salvado celebrando treinta misas seguidas. Tal es el origen de la treintena gregoriana para el reposo del alma de los difuntos. Después del concilio de Trento, se convirtió en el patrón de las cofradías piadosas consagradas al alivio de las almas del Purgatorio.

ICONOGRAFÍA
   Su iconografía no tiene para nada en cuenta su corpulencia, de la cual él mismo habla en una de sus epístolas.
   Siempre se lo representa imberbe, como papa tocado con la tiara, y con la cruz pontificia de tres travesaños (Louis Réau, Iconografía del Arte Cristiano. Ediciones del Serbal. Barcelona, 2000).
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Los principales monumentos (Castillo, Iglesia de Nuestra Señora de Araceli, Convento de la Merced, Convento de las Terciarias Franciscanas, Torre del Reloj, y Moros de Piedra) de la localidad de Villagarcía de la Torre, en la provincia de Badajoz

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Badajoz, déjame ExplicArte los principales monumentos (Castillo, Iglesia de Nuestra Señora de Araceli, Convento de la Merced, Convento de las Terciarias Franciscanas, Torre del Reloj, y Moros de Piedra) de la localidad de Villagarcía de la Torre, en la provincia de Badajoz.

     Se sitúa hacia el NW de Llerena, ocupando una planicie en la zona interior de la Campiña correspondiente al área de transición con la Tierra de Barros y el ámbito zafrense; esto es, más alejada del área de influencia de lo andaluz. El paisaje es de dehesa, olivar y bosque mediterráneo, y el carácter de la población eminentemente agrario.

     Tipo de Entidad: Municipio

     Superficie Término: 67,5 Km2

     Altitud: 587 m.

     Distancia Capital: 107 Km.

     Partido Judicial: Llerena

     Comarca: Campiña Sur

     Gentilicio: Garcieño

Ayuntamiento de Villagarcía de la Torre

     calle del Hospital, 10

     06950 Villagarcía de la Torre (Badajoz)

     Teléfono: 924875777 - 924875697

     Fax: 924875556

     Correo-e: ayuntamiento@villagarciadelatorre.es - secretaria@villagarciadelatorre.es

     Web: www.villagarciadelatorre.es

Historia.-

     Aunque se tienen datos sobre la existencia de la localidad ya en época árabe, el actual nombre de la localidad se debe al maestre santiaguista García Fernández, quien le daría así como apelativo de la villa su propio nombre: villa-garcía. Lo que resta del nombre -de la torre-, se justifica por la existencia de una notable torre.

     Actualmente, los naturales del pueblo ostentan el apelativo de garceños, aunque a nivel popular son conocidos en el partido judicial como brujos.

     La población se localiza al noroeste de Llerena, ocupando una planicie en la zona interior de la Campiña correspondiente al área de transición con la Tierra de Barros y el ámbito zafrense; esto es, más alejada del área de influencia de lo andaluz que otras localidades de la misma comarca. El paisaje es de dehesa, olivar y bosque mediterráneo, y el carácter de la población eminentemente agrario (Diputación Provincial de Badajoz).

Monumentos.-

     La realización constructiva más destacada es su poderoso castillo señorial, erigido en el siglo XV, que se yergue en un extremo de la localidad. La fortaleza se mantuvo casi intacta hasta la Guerra de la Independencia, durante la cual sirvió de hospital de sangre a los franceses, siendo arrasada posteriormente por el general Morillo durante las carlistas. En la actualidad, de la formidable obra sólo se conserva la torre del homenaje y otros restos, sobre los que aún lucen las armas del primer Señor de la Villa, Don Luis Ponce de León.

     En el otro extremo de la población se halla la iglesia parroquial de Ntra. Sra. de Araceli, obra también de gran cuerpo. En ella llama la atención sobre todo el interior, cuyo amplio espacio de tres naves presenta como peculiaridad el acusado desplome de las cuatro robustas columnas cilíndricas que sustentaban las bóvedas vaídas de la cubierta. El retablo mayor es obra del siglo XVII, con entalladura del segedano Juan Martínez de Vargas y pinturas de Tomás Rodríguez. La talla de la Virgen de los Remedios que lo preside se resuelve con postura de forzada torsión, poco frecuente. Pieza de singular interés es la conocida a nivel local como el Santo de piedra, talla de alabastro típicamente renacentista, ejecutada por el sevillano Juan Bautista Vázquez el Viejo, representando a Juan Martínez Guijarro, sobrino del Cardenal Silíceo, el insigne eclesiástico hijo de esta villa.

     Entre la iglesia y el castillo se encuentra el convento de la Merced, edificación de gran cuerpo, con ostentosa fachada de ladrillo visto y capilla. A él se aneja, presidiendo una plaza de acusado sabor popular, una torre en la que se halla el reloj público.

     En la misma plaza se localiza la antigua posada, originando un rincón de gran pintoresquismo; y enfrente de la torre, el en otro tiempo popularísimo local -barbería, relojería, cuchillería, y sobre todo, lugar de reunión- de un peculiar personaje, muy querido en el pueblo, llamado por todos El Maestro.

     Numerosas casas solariegas que peculiarizan su paisaje urbano perduran en Villagarcía, siendo de destacar entre ellas la del Duque de Osuna y otras en las calles Merced, Cardenal Silíceo, Iglesia, etc.

     Elementos distintivos de la localidad son los llamados "moros", especie de asientos de piedra con tosca talla antropomorfa que aparecen ante las puertas de muchas casas, y de los que resultan buenas muestras los de las calles Merced y Mota.

     A las afueras de la localidad, camino de Llerena, se conserva un buen pilar tradicional con su gran abrevadero (Diputación Provincial de Badajoz).

Castillo.-

     El castillo de Villagarcía de la Torre se encuentra en un extremo de la localidad del mismo nombre, en la provincia de Badajoz.

     El poderoso castillo señorial de Villagarcía de la Torre fue construido en el siglo XV, y se mantuvo casi intacto hasta la Guerra de la Independencia, durante la que sirvió de hospital de sangre a los franceses, siendo arrasado posteriormente por el general Morillo durante las guerras carlistas.

     En la actualidad sólo se conserva la torre del Homenaje y otros restos, sobre los que aún lucen las armas del primer Señor de la Villa, don Luis Ponce de León. Conserva su potente torre del Homenaje, algunas torres cuadradas y cubos redondos, y buena parte de los muros exteriores.

     Se encuentra en estado de ruina. Quedan algunos muros y torres. En su interior, hoy diáfano y descubierto, se han tenido que apuntalar los arranques de los desaparecidos techos, así como de algunas torres (Ayuntamiento de Villagarcía de la Torre).

Iglesia de Nuestra Señora de Araceli.-

     En su plaza se alza la población y donde se halla la Iglesia parroquial de Ntra. Sra. de Araceli, obra también de gran cuerpo. Se inició su construcción en el siglo XV, completándose la misma en el siglo XVII. La zona mas antigua corresponde a la cabecera, habiendo sufrido diversas trasformaciones en épocas posteriores.

     Su fábrica esta realizada en mampostería de piedra y ladrillo sin encalar, los aparejos reflejan la época de la construcción, los sillares son escasos y se corona con gárgolas.

     El interior, de amplio espacio se organiza en planta de tres naves, divididas en tres tramos, con bóvedas vaídas y de otros diseños, apoyando sobre cuatro columnas de orden toscano con sillares de granito.

     La cabecera presenta ábside de forma poligonal, de doble tramo y cubierta de crucería. A los laterales capillas adosadas con cubiertas de terceletes. El retablo mayor es obra del siglo XVII, con entalladura del segedano Juan Martínez de Vargas y pinturas de Tomás Rodríguez. La talla de la Virgen de los Remedios que lo preside se resuelve con postura de forzada torsión.

     Al pie se sitúa el coro apoyando en cinco arcos, capilla cupulada del siglo XIX y torre cuadrangular sin rematar, con espadaña de gran presencia, realizada en ladrillo del siglo XVIII, con fachada al costado lateral. En el Coro se encuentra la talla conocida como el Santo de piedra, talla de alabastro típicamente renacentista, ejecutada por el sevillano Juan Bautista Vázquez el Viejo, representando a Juan Martínez, sobrino del Cardenal Silíceo.

     Su portada usual e importante es la del lado de la Epístola, que da a la plaza. Es una portada de piedra, de traza clásica, en arco entre columnas de orden toscano y el correspondiente entablamiento, obra de fines del siglo XVI.

     El ábside es gótico, con ábside de tres lados con bóvedas de crucería.

     Góticos apuntados son los arcos de las naves, sobre columnas lisas toscanas; pero las bóvedas y la cúpula que hay en el centro es obra posterior.

     El retablo mayor, con lienzos y figura es del siglo XVII.

     Pórtico de la iglesia de los maestros de Zafra el escultor Juan de Vargas y el pintor Tomás Rodríguez. En 1676-77 queda constancia de la colocación de la obra (Ayuntamiento de Villagarcía de la Torre).

Convento de la Merced.-

     Entre la iglesia y el castillo se encuentra el convento de monjes descalzos de la Merced, edificación de gran cuerpo, obra de estilo barroco con una gran espadaña y ostentosa fachada de ladrillo visto y capilla. 

     En la actualidad se encuentra embutida entre viviendas particulares. En su interior de una sola nave, se halla desprovisto de capillas. El friso de estuco representa el escudo y otros motivos mercedarios. 

     El resto de las dependencias se encuentran muy remodeladas para adaptarlas a los distintos usos a que se han sometido, ha sido desalojado en 1982. A él se aneja, presidiendo una plaza de acusado sabor popular, una torre en la que se halla el reloj público. En la misma plaza se localiza la antigua posada (Ayuntamiento de Villagarcía de la Torre).

Torre del Reloj.-

     Edificio cuadrangular que se encuentra situado en la Plaza de España.

     Este edificio fue construido expresamente para la instalación de un reloj. Construido con piedras y las esquinas que forman el cuadrado es de ladrillo vistos, y consta de dos cuerpos. El segundo cuerpo es el que contiene el reloj con tres arcos y en la cúspide del mismo esta instalada la campana que es la que con su tin-tan va indicando las horas (Ayuntamiento de Villagarcía de la Torre).

Moros de Piedra.-

     Elementos distintivos de la localidad son los llamados “moros”, especie de asientos de piedra con tosca talla antropomorfa que aparecen ante las puertas de muchas casas, y de los que resultan buenas muestras los de las calles Merced y Mota (Ayuntamiento de Villagarcía de la Torre).

     Si quieres, por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Badajoz, déjame ExplicArte los principales monumentos (Castillo, Iglesia de Nuestra Señora de Araceli, Convento de la Merced, Convento de las Terciarias Franciscanas, Torre del Reloj, y Moros de Piedra) de la localidad de Villagarcía de la Torre, en la provincia de Badajoz. Sólo tienes que contactar con nosotros en Contacto, y a disfrutar de la provincia pacense.

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El azulejo conmemorativo a Paco Taranto, en la calle Castilla, 146

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte el azulejo conmemorativo a Paco Taranto, en la fachada del edificio de la calle Castilla, 146; de Sevilla.

     Hoy, 2 de septiembre, es el aniversario del fallecimiento (2 de septiembre de 2016) de Paco Taranto, personaje a quien está dedicado la obra reseñada, así que hoy es el mejor día para ExplicArte el azulejo conmemorativo a Paco Taranto, en la fachada del edificio de la calle Castilla, 146; de Sevilla.

     El edificio de la calle Castilla, 146; se encuentra en el Barrio de Triana Casco Antiguo, del Distrito Triana.  

     En su fachada, encontramos un azulejo conmemorativo muy interesante. Es un retablo realizado por Rocío Triana. Es una obra de 15 piezas (5 x 3), ornamentada por una cenefa vegetal exterior en añil. La pieza la centraliza el personaje homenajeado, en actitud de cantar sentado en una silla, siendo la parte más destacable el propio texto en sí, realizado en blanco y añil. El texto es el siguiente:

SITUADO AQUÍ "EL CORRAL DE SAN JOSÉ", EN EL CORAZÓN DEL

ZURRAQUE, EN 1940 NACIÓ FRANCISCO ÁLVAREZ MARTÍN

CONOCIDO CON EL NOMBRE DE

PACO TARANTO

ARTISTA CONSIDERADO PATRIARCA Y ALBACEA DE LOS CANTES DE

TRIANA, E INTÉRPRETE MAGISTRAL DE LA SOLEÁ ALFARERA, POR LO QUE

FUE NOMBRADO "TRIANERO DE HONOR" EN JULIO DE 2016.

EN RECUERDO DE SU MAESTRÍA EXCLUSIVA, 

Sevilla, Septiembre 2017.

Conozcamos mejor la Biografía de Paco Taranto, personaje homenajeado en la obra reseñada;

     Francisco Álvarez Martín (Sevilla, 26 de julio de 1940​ - 2 de septiembre de 2016), conocido artísticamente como Paco Taranto, tras unirse en el dúo Los Tarantos con Salvador Távora fue un cantaor flamenco español.​
     Considerado uno de los últimos «cantaores del arrabal» trianero que fue maestro en el cante alfarero que tiene su origen en la zona del Zurraque, ​donde trabajaban los artesanos de Sevilla,​ ya con dieciséis años ganó un concurso en Radio Sevilla que le permitió salir de la capital para recorrer Andalucía. Durante pocos años, de joven, se unió a Salvador Távora en el dúo Los Tarantos,​ un período breve pero que selló su nombre artístico. Sus influencias fueron muchas (El Arenero, El Teta, El Sordillo o Domingo el Alfarero),​ pero su estilo fue personal, propio. Además de comenzar a recorrer Andalucía acompañado de otros artistas como Antonio el Sevillano, al unirse a la compañía de Juana Reina dio un salto cualitativo. Después formaría parte del grupo Los Bolecos (Farruco, Rafael el Negro y Matilde Coral)​ y de ahí formó espectáculos con los mejores cantaores de la época.​
     Comenzó a dar recitales en solitario y grabó varios discos, el primero en 1979​ también grabo singles con La Soleá de Triana y La Caña y el último LP, Mi herencia trianera,​ editado en el invierno de 2016 con nueve temas dentro de la colección Flamenco y Universidad. La crítica lo ha valorado como «uno de los más ilustres artistas del flamenco»,​ así como «el último mohicano de la cuna del cante»​ y señalan la influencia que ha ejercido en los cantaores de flamenco posteriores.

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El sitio arqueológico Bencarrón, en Mairena del Alcor (Sevilla)

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Sevilla, déjame ExplicArte el sitio arqueológico Bencarrón, en Mairena del Alcor (Sevilla).

     Agrupación de túmulos de envergadura (altura aproximada de 1 a 4 metros) que se ubican desde la zona más alta hacia la ladera. Los túmulos mayores permanecen in situ siendo imperceptibles o perdidos otros menores que tuvieron que existir. Bonsor cita la excavación de 12 de ellos a fines del pasado siglo por F. Méndez. El excava otros de la veintena que cita. Los más pequeños, contenían solo restos de incineración, uno mayor tenía cámara central forrada de losas de piedra, una inhumación múltiple. Otro contenía fosa central con incineración y ricos ajuares. Existen descripciones sobre otras variantes.

     Aunque la necrópolis puede parecer excavada en su totalidad en el s. XIX, todas las re-excavaciones de lugares funerarios similares demuestran que se trató de excavaciones parciales y selectivas por lo que deben restar estructuras intactas y complementarias (Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía).

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Más sobre la localidad de Mairena del Alcor (Sevilla), en ExplicArte Sevilla.

La pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", de Alfonso Grosso, en la sala XIII, del Museo de Bellas Artes

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte Sevilla, déjame ExplicArte la pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", de Alfonso Grosso, en la sala XIII, del Museo de Bellas Artes, de Sevilla.

     Hoy, 1 de septiembre, es el aniversario del nacimiento (1 de septiembre de 1893) de Alfonso Grosso Sánchez, autor de la pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", así que hoy es el mejor día para ExplicArte la pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", de Alfonso Grosso, en la sala XIII del Museo de Bellas Artes, de Sevilla. 

     El Museo de Bellas Artes, antiguo Convento de la Merced Calzada [nº 15 en el plano oficial del Ayuntamiento de Sevilla; y nº 59 en el plano oficial de la Junta de Andalucía], se encuentra en la Plaza del Museo, 9; en el Barrio del Museo, del Distrito Casco Antiguo.

     En la sala XIII del Museo de Bellas Artes podemos contemplar la pintura "Retrato de María Belén Delgado Llorach", obra de Alfonso Sánchez (1893-1983), siendo un óleo sobre lienzo en estilo costumbrista, de escuela sevillana, pintado en 1944, con unas medidas de 1'44 x 1'14 m., y procedente de la donación de los Hermanos Oyarzábal, en 2018.

     Alfonso Grosso realiza este retrato de María Belén Delgado Llorach en 1944, meses antes de que contrajese matrimonio con el barón de Andilla, Gonzalo Santa Cruz. La elegancia de la mujer, sofisticadamente ataviada con un vestido de fiesta negro con transparencias y un chal de piel, refleja perfectamente su elevada posición social.

     Esta obra estuvo expuesta en 1948 en la desaparecida galería Velázquez de Sevilla, en una muestra monográfica de las obras recientes del pintor.

     De gran interés son las dos fotografías que se han aportado en la propia donación, donde vemos a la modelo y al pintor mientras este da los últimos toques al retrato. 

     En 2018 ingresaba en el Museo de Bellas Artes de Sevilla la donación realizada por los hermanos Oyarzábal, compuesta  por tres obras  pictóricas y dos esculturas. Todas ellas habían pertenecido a sus ascendientes, por la línea del escultor  Manuel  Delgado Brackenbury.

     Conscientes de la importancia de donarlas a una institución pública, Ignacio, Miguel y María aportaron además fotografías y documentos que enriquecían la historia  material  de  las obras, como dos fotografías del pintor Alfonso Grosso ultimando en su estudio uno de los retratos aquí expuestos . La vinculación a la ciudad de Sevilla de los artistas y la modelo que protagoniza esta pequeña muestra, hizo que la donación tuviera como destino este museo.

     María Belén era la hija pequeña del matrimonio compuesto por el escultor Manuel Delgado Brackenbury, nacido en la localidad sevillana de Las Cabezas de San Juan, y Mercedes Llorach Dolsa, perteneciente a la burguesía catalana, a quien había retratado Ramón Casas en su juventud (obra en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía). Manuel y Mercedes habían perdido a sus dos hijos varones en 1936: Manuel, retratado por Santiago Martínez en otra de las obras de la donación, y Pablo.

     Alfonso Grosso pinta a María Belén el mismo año de su boda con Gonzalo Santa Cruz, barón de Andilla, en 1944. De gran interés documental es la fotografía que acompaña al retrato, donde vemos a la modelo posando para el pintor, que da los últimos toques a la obra con el pincel. 

     El pintor realizó el retrato de María Belén en 1944, meses antes de que contrajese matrimonio con el barón de Andilla. La elegancia de la mujer, sofisticadamente ataviada con un vestido de fiesta negro con transparencias y un chal de piel, refleja perfectamente su elevada posición social. Esta obra estuvo expuesta en 1948 en la desaparecida galería Velázquez de Sevilla en una muestra monográfica de las obras recientes del pintor. El retrato ha sido restaurado para esta ocasión.

     Otras obras de Alfonso Grosso en las colecciones del museo son El monaguillo (1920), Retrato de José García Ramos (1924), Virgen de los Reyes (antes de 1948), La comunión de la novicia (hacia 1950) y Los patronos del museo (1951).

     Notable interés documental tiene la fotografía aquí expuesta, en la que se observa a la retratada posando junto al artista en su estudio. Está realizada por el fotógrafo sevillano Ángel Amores Riedel (Sevilla, 1902-1969) en abril de 1944. La técnica utilizada es emulsión al gelatina-bromuro de plata (web oficial del Museo de Bellas Artes de Sevilla).

      Muy fecunda ha sido la escuela sevillana del siglo XX aunque lógicamente los artistas que están representados en el Museo pertenecen todos a su primera mitad. También ha de señalarse que faltan algunos importantes artistas de este período, porque cuando estos pintores estuvieron vivos no repararon que no tardando mucho serían historia y que el momento en que pintaba quedaría muy pronto atrás.

     Gracias a las donaciones de los propios artistas conserva el Museo un aceptable grupo de obras que permite definir las características de este período.

     La trayectoria de la pintura costumbrista sevillana se prolongó largamente en el siglo XX merced a la actividad de Alfonso Grosso (1893-1983) del cual el Museo posee un notable grupo de pinturas características de su producción. Son estas El Monaguillo, La comunión de la novicia, el Retrato de José García Ramos y el famoso Retrato de los patronos del Museo donde utiliza un recurso  de origen velazqueño (Enrique Valdivieso González, Pintura, en El Museo de Bellas Artes de Sevilla, Tomo II. Ed. Gever, Sevilla, 1991).

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Más sobre la sala XIII del Museo de Bellas Artes, en ExplicArte Sevilla.

Los principales monumentos (Iglesia de Nuestra Señora de la Encarnación, y Yacimiento Arqueológico Cerro del Cántaro) de la localidad de Benalúa de las Villas, en la provincia de Granada

     Por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Granada, déjame ExplicArte los principales monumentos (Iglesia de Nuestra Señora de la Encarnación, y Yacimiento Arqueológico Cerro del Cántaro) de la localidad de Benalúa de las Villas, en la provincia de Granada.

     Este municipio se encuentra situado en los bordes occidentales de la Hoya de Guadix. Se ubica al pie de una pequeña colina, próximo al río llamado de las Juntas, que cruza su término desde Campotéjar en dirección al de Colomera, en cuyo pequeño embalse desagua. Su orografía está compuesta por sierras, vegas, ríos y valles. Destaca la singularidad de su casco urbano y su término municipal contiene los restos de un poblado íbero.

     Región: Poniente Granadino

     Código Postal: 18564

     Distancia desde Granada: 36 Km

     Gentilicio: Benalueños

     Acceder a su website: www.benaluadelasvillas.es (Diputación Provincial de Granada).

     Población ubicada en la margen izquierda del río de las Juntas, que sirve de límite entre la comarca de los Montes Orientales y Occidentales. La zona estuvo poblada desde la antigüedad, con testimonios de un poblado ibérico en el cerro del Cántaro, siendo, sin duda, este yacimiento arqueológico lo más significativo de su patrimonio, habiéndose encontrado, también, en otras excavaciones restos romanos. Su nombre es de origen árabe y durante este periodo fue enclave estratégico debido a su situación fronteriza entre los reinos de Jaén y Granada. El duque de San Pedro de Galatino -conde de Benalúa- fue el propietario de los terrenos, habiendo sido tras la conquista cristiana de Juan Pérez de Córdoba (Rafael López Guzmán, María Luisa Hernández Ríos, José Policarpo Cruz Cabrera, Esther Galera Mendoza, Ana María Gómez Román, José Manuel Gómez-Moreno Calera, Esperanza Guillén Marcos, María Luisa Hernández Ríos, Rafael López Guzmán, José Manuel Rodríguez Domingo, Jesús Rubio Lapaz, Ana Ruiz Gutiérrez, y Miguel Ángel Sorroche Cuerva. Guía artística de Granada y su provincia. Tomo II. Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2005).

     Benalúa de las Villas se haya enclavado en los Montes Orientales de la provincia de Granada, en el límite con la de Jaén. Su territorio presenta un relieve irregular que va desde las sierras calizas del Subbético hasta los valles fluviales excavados en la caliza. El núcleo de Benalúa de las Villas se sitúa junto al río de las Juntas, presentando una estructura urbana semicircular, alargada, que se abraza a la falda del Cerro del Cántaro, en cuyo piedemonte está edificado. Presenta un conjunto de largas calles en dirección norte-sur que son cortadas por otras calles empinadas que bajan sin remedio hacia su pequeña vega.

     El municipio de Benalúa de las Villas pertenece a la Demarcación Paisajística de Los Montes-Subbética (Guía Digital del Patrimonio Cultural).

Historia.-

     Restos arqueológicos encontrados en la zona hacen pensar que este lugar estuvo habitado por el pueblo íbero. También han sido encontrados vestigios del Imperio Romano, como algunas monedas y un busto del emperador Trajano. Durante la época árabe cobró gran importancia al estar situado estratégicamente entre los reinos de Granada y Jaén. Fue conquistada por los cristianos en 1486, dándose numerosas escaramuzas entre las tropas en los alrededores.

     Más adelante fue distinguida con el nombramiento de villa, y otorgada al maestre de campo Fernán Sancho del Cañaveral. Éste fundó en su territorio el mayorazgo de Benalúa y dio origen a uno de los títulos nobiliarios más significativos de la historia de la provincia, el de los condes de Benalúa, uno de cuyos miembros más ilustres, el duque de San Pedro Galatino, promovió en las primeras décadas del siglo XX algunas de las obras arquitectónicas y de ingeniería más representativas de Granada, como el hotel Alhambra Palace, el ya desaparecido tranvía de Sierra Nevada o la carretera al pico Veleta.

     Durante algunos años, Benalúa de las Villas sufrió una despoblación masiva hasta que fue ocupada por colonos procedentes de otras partes del reino (Diputación Provincial de Granada).

Iglesia de Nuestra Señora de la Encarnación.-

     Templo dedicado a la advocación de Nuestra Señora de la Encarnación. Se construyó a mediados del siglo XX en sustitución de otro más antiguo (Diputación Provincial de Granada).

Yacimiento Arqueológico Cerro del Cántaro.-

     Se sitúa en un cerro amesetado en la margen izquierda del río Moros. 

     Se trata de un recinto fortificado de época ibérica en el que se han identificado tres lienzos de muralla distribuidas escalonadamente por la ladera, construidos con sillares regulares tallados en la cara anterior. En algunas zonas se pueden apreciar varios metros de muralla. Se ha documentado cerámica ibérica pintada, griega, crisoles, etc. 

     En el cortijo existe una villa romana de época altoimperial con abundante material disperso. 

     En el área de entorno se ha incluido una necrópolis visigoda, conocida por las remociones realizadas con el arado subsolador. 

     El sitio arqueológico ha sido afectado por la roturación de las laderas para el cultivo del olivo, por lo que debe controlarse su expansión hacia la cima, en la cual aún se conserva el relleno arqueológico escasamente afectado (Guía Digital del Patrimonio Arqueológico de Andalucía).

     Yacimiento arqueológico ubicado en el cerro del Cántaro, a unos dos kilómetros del casco urbano. En este paraje han aparecido restos de época íbera. Se han descubierto restos de molinos y de utensilios de labranza. De la etapa romana se han hallado vasijas, monedas con el rostro del emperador Trajano y tumbas (Diputación Provincial de Granada).

     Si quieres, por Amor al Arte, déjame ExplicArte la provincia de Granada, déjame ExplicArte los principales monumentos (Iglesia de Nuestra Señora de la Encarnación, y Yacimiento Arqueológico Cerro del Cántaro) de la localidad de Benalúa de las Villas, en la provincia de Granada. Sólo tienes que contactar con nosotros en Contacto, y a disfrutar de la provincia granadina.

Más sobre la provincia de Granada, en ExplicArte Sevilla.